CELE MAI IMPORTANTE 143 DE CITATE DIN MARELE GATSBY, ANALIZATE

Trebuie să vă consolidați Marele Gatsby eseu cu unele dovezi din text? Vrei o reîmprospătare cu stilul și sunetul romanului? Curios cum să treci de la o bucată de text la o lectură atentă și o analiză? Apoi, consultați acest articol cu cheie Marele Gatsby citate!

Am adunat o colecție de citate importante din și despre personajele principale, citate despre temele și simbolurile majore ale romanului și citate din fiecare dintre The Great Gatsby capitolele lui. La rândul său, fiecare dintre Marele Gatsby citate este urmată de o scurtă analiză și explicație a semnificației sale.

Folosind Acestea Marele Gatsby Citate

Toate acestea sunt, evident, prezentate în afara contextului complet al capitolelor lor (dacă sunteți neclar cu privire la intriga, asigurați-vă că verificați rezumatele capitolelor noastre! ). Dacă veți folosi oricare dintre aceste citate într-un eseu, trebuie să înțelegeți unde se încadrează fiecare citat în carte, cine vorbește și de ce rândul este important sau semnificativ. Sau pentru a spune mai clar, nu le ridica doar pentru un eseu fără să fi citit cartea, altfel eseul tău nu va fi foarte puternic!

Facem aici câteva analize inițiale pentru fiecare citat pentru a vă pune pe gânduri, dar amintiți-vă să citiți în detaliu și să aduceți propriile interpretări și idei textului. Este posibil să nu fiți de acord cu unele dintre analizele noastre!

Notă rapidă despre citațiile noastre

Formatul nostru de citare din acest ghid este (capitol.paragraf). Folosim acest sistem deoarece există multe ediții ale lui Gatsby, așa că folosirea numerelor de pagină ar funcționa numai pentru studenții cu copia noastră a cărții. Pentru a găsi un citat pe care îl cităm prin capitol și paragraf din cartea dvs., puteți fie să îl priviți (paragraful 1-50: începutul capitolului; 50-100: mijlocul capitolului; 100-pe: sfârșitul capitolului), fie să utilizați căutarea funcția dacă utilizați o versiune online sau eReader a textului.

Vom acoperi personajele în următoarea ordine și vom oferi, de asemenea, link-uri către paginile personajelor lor, unde le puteți consulta descrierile fizice, fundalurile, acțiunile din carte și subiectele comune de discuție.

Marele Gatsby Citate de caractere

Faceți clic pe numele fiecărui personaj pentru a citi o analiză detaliată!

Jay Gatsby

Slogan: 'sport vechi'

Gatsby adoptă acest slogan, care era folosit în rândul oamenilor bogați din Anglia și America la acea vreme, pentru a ajuta la construirea imaginii sale de om din bani vechi , care este legat de insistența lui frecventă că este „un om de la Oxford”. Rețineți că atât Jordan Baker, cât și Tom Buchanan sunt imediat sceptici atât față de fraza „vechi sport” a lui Gatsby, cât și despre pretenția sa de a fi un om de la Oxford, ceea ce indică faptul că, în ciuda eforturilor lui Gatsby, este incredibil de dificil să vă prefaceți drept „bani vechi” atunci când sunteți. 't.

A băgat mâna în buzunar și o bucată de metal, atârnată pe o panglică, mi-a căzut în palmă.

— Ăsta e cel din Muntenegru.

Spre uimirea mea, chestia avea un aspect autentic.

Comandat de Danilo, a condus legenda circulară, Muntenegru, Nicolas Rex.

— Întoarce-l.

Maiorul Jay Gatsby, am citit, Pentru o valoare extraordinară. (4,34-39)

În acest moment, Nick începe să creadă și să-l aprecieze pe Gatsby, și nu doar să-l vadă ca pe o fraudă umflată. Pentru Nick, medalia este o dovadă dură Gatsby a avut, de fapt, o carieră de succes ca ofițer în timpul războiului și, prin urmare, că unele dintre celelalte afirmații ale lui Gatsby ar putea fi adevărate.

Pentru cititor, medalia servește drept dovadă îndoielnică că Gatsby este cu adevărat un om „extraordinar”— nu este puțin ciudat că Gatsby trebuie să producă dovezi fizice pentru a-l determina pe Nick să-și cumpere povestea? (Imaginați-vă cât de ciudat ar fi să porți un simbol fizic pe care să-l arăți străinilor pentru a-ți dovedi cea mai mare realizare.)

Trecuse vizibil prin două stări și intra într-o a treia. După jena lui și bucuria lui nerezonabilă, el a fost mistuit de uimire de prezența ei. Fusese plin de idee atât de mult timp, o visase până la sfârșit, așteptase cu dinții încrucișați, ca să spunem așa, la o intensitate de neconceput. Acum, în reacție, fugea ca un ceas depășit. (5.114)

În capitolul 5, visul spre care Gatsby lucrează de ani de zile – să o întâlnească și să o impresioneze pe Daisy cu bogăția sa fabuloasă – începe în sfârșit să se împlinească. Și așa, pentru prima dată, vedem emoțiile autentice ale lui Gatsby, mai degrabă decât personajul lui atent construit. Nick găsește aceste emoții aproape la fel de frumoase și transformatoare ca zâmbetul lui Gatsby, deși există și sentimentul că această dragoste s-ar putea deplasa rapid de pe șine: Gatsby fuge „ca un ceas depășit”. În acest sens, acest moment prefigurează cu blândețe tensiunile crescânde care duc la punctul culminant tragic al romanului.

— N-aş cere prea multe de la ea, m-am aventurat. — Nu poți repeta trecutul.

— Nu poți repeta trecutul? strigă el neîncrezător. 'Desigur că poți!'

Se uită sălbatic în jurul lui, de parcă trecutul ar fi pândit aici, în umbra casei lui, chiar la îndemâna mâinii lui.

— O să repar totul așa cum era înainte, spuse el, dând din cap hotărât. — O să vadă. (6.128-131)

Acesta este probabil cel mai faimos citat al lui Gatsby. Insistența lui că poate repeta trecutul și recrea totul așa cum a fost în Louisville rezumă hotărârea sa intensă de a o recâștiga pe Daisy cu orice preț. De asemenea își arată naivitatea și optimismul, chiar amăgirea, cu privire la ceea ce este posibil în viața lui — o atitudine din ce în ce mai în contradicție cu portretul cinic al lumii pictat de Nick Carraway.

— Soția ta nu te iubește, spuse Gatsby. — Ea nu te-a iubit niciodată. Ea ma iubeste.' (7.238)

Aceasta este în momentul în care Gatsby își pune cărțile pe masă , ca să zic așa — el riscă totul pentru a încerca să o câștige pe Daisy. Insistența sa că Daisy nu l-a iubit niciodată pe Tom dezvăluie și modul în care Gatsby refuză să recunoască că Daisy s-ar fi putut schimba sau ar fi putut iubi pe altcineva de când erau împreună în Louisville.

Această declarație, împreună cu insistența sa anterioară că poate „repeta trecutul”, creează o imagine a unei persoane prea optimiste și naive, în ciuda experiențelor sale în război și ca contrabandist. Mai ales că Daisy nu poate susține această afirmație, spunând că i-a iubit atât pe Tom, cât și pe Gatsby, iar Tom preia rapid puterea asupra situației, practic le-a ordonat lui Gatsby și Daisy să conducă acasă împreună. Insistența încrezătoare a lui Gatsby că Daisy l-a iubit doar pe el se simte disperată, chiar delirată.

Așa că mergem mai departe, bărci împotriva curentului, duse înapoi fără încetare în trecut. (9.153-154)

Unul dintre cele mai faimoase versuri de sfârșit din literatura modernă, acest citat este Analiza finală a lui Nick despre Gatsby – cineva care credea în „undă verde, viitorul orgastic” pe care nu l-ar putea atinge niciodată cu adevărat. Ultima noastră imagine despre Gatsby este a unui om care a crezut într-o lume (și într-un viitor) care era mai bună decât cea în care s-a găsit — dar puteți citi mai multe despre interpretările finalului, atât optimiste, cât și pesimiste, în ghidul nostru către sfârșitul cărții

Nick Carraway

În anii mei mai tineri și mai vulnerabili, tatăl meu mi-a dat niște sfaturi pe care le-am schimbat în minte de atunci. „De câte ori ai chef să critici pe cineva”, mi-a spus el, „amintește-ți că toți oamenii din această lume nu au avut avantajele pe care le-ai avut tu”. (1.1-2)

Primele rânduri îl stabilesc pe Nick ca atent, minuțios, privilegiat și judecător . Această linie dă, de asemenea, tonul pentru primele câteva pagini, unde Nick ne vorbește despre trecutul său și încearcă să încurajeze cititorul să aibă încredere în judecata lui. În timp ce pare atent și atent, avem, de asemenea, sentimentul că este critic și puțin snob.

Pentru a vedea mai multe analize despre motivul pentru care romanul începe cum se desfășoară și ce înseamnă sfatul tatălui lui Nick pentru el ca personaj și ca narator, citiți articol despre începutul lui The Great Gatsby .

Când m-am întors din Est în toamna anului trecut, am simțit că vreau ca lumea să fie în uniformă și într-un fel de atenție morală pentru totdeauna; Nu mai doream excursii răvășite cu priviri privilegiate în inima omului. Doar Gatsby, omul care își dă numele acestei cărți, a fost scutit de reacția mea – Gatsby, care a reprezentat tot ceea ce am un dispreț neafectat. (1,4)

Un alt citat din primele pagini ale romanului, acest rând pune la punct marea întrebare a romanului: de ce devine Nick atât de aproape de Gatsby, având în vedere că Gatsby reprezintă tot ceea ce urăște? De asemenea, sugerează cititorului că lui Nick va ajunge să-i pese profund de Gatsby, în timp ce toți ceilalți își vor câștiga „disprețul neafectat”. Deși acest lucru nu dezvăluie intriga, îl ajută pe cititor să fie puțin suspicios față de toată lumea, cu excepția lui Gatsby, care intră în poveste.

Fiecare se bănuiește de cel puțin una dintre virtuțile cardinale, iar aceasta este a mea: sunt unul dintre puținii oameni onești pe care i-am cunoscut vreodată. (3.171)

Acest lucru este probabil momentul în care începi să-l bănuiești pe Nick nu spune întotdeauna adevărul — dacă toată lumea „suspectează” una dintre virtuțile cardinale (implicația fiind că nu sunt de fapt virtuoși), dacă Nick spune că este sincer, poate că nu este? În plus, dacă cineva trebuie să pretindă că este sincer, asta sugerează adesea că face lucruri care nu sunt tocmai demne de încredere.

Dintr-o dată nu m-am mai gândit la Daisy și Gatsby, ci la această persoană curată, dură și limitată, care se confrunta cu scepticismul universal și care s-a lăsat pe spate plină de bucurie chiar în cercul brațului meu. O frază a început să-mi bată în urechi cu un fel de entuziasm amețitor: „Există doar cei urmăriți, cei care urmăresc, cei ocupați și cei obosiți”. (4.164)

Interacțiunile lui Nick cu Jordan sunt unele dintre singurele locuri în care avem un sentiment de vulnerabilitate sau emoție de la Nick. În special, Nick pare destul de atras de Jordan iar a fi cu ea face o frază „bătaie” în urechi cu „excitare amețitoare”. Dacă există doar cei urmăriți, cei care urmăresc, cei ocupați și cei obosiți, s-ar părea că Nick este fericit să fie urmăritorul în acest moment anume.

— Sunt o mulțime putredă, am strigat eu peste gazon. — Meriți toată grămada blestemata adunată. (8,45)

Această linie, care vine după moartea lui Myrtle și după reacția rece a lui Tom, Daisy și Jordan la ea, stabilește că Nick a venit ferm de partea lui Gatsby în conflictul dintre Buchanan și Gatsby . De asemenea, arată dezamăgirea lui Nick față de toată mulțimea bogată de pe coasta de est și, de asemenea, că, în acest moment, este devotat lui Gatsby și hotărât să-și protejeze moștenirea. Acest lucru ne sugerează că naratorul nostru cândva aparent imparțial îl vede acum pe Gatsby mai generos decât îi vede pe alții.

Gatsby credea în undă verde, viitorul orgastic care an de an se retrage în fața noastră. Ne-a scăpat atunci, dar nu contează – mâine vom alerga mai repede, vom întinde brațele mai departe. . . . Și într-o dimineață frumoasă... Așa că am mers mai departe, bărci împotriva curentului, duse înapoi fără încetare în trecut. (9.153-4)

Aceasta este concluzia lui Nick la povestea lui, care poate fi citit ca fiind cinic, plin de speranță sau realist , în funcție de modul în care îl interpretezi. Puteți citi în detaliu despre aceste rânduri în articolul nostru despre sfârșitul romanului .

Daisy Buchanan

Mi-a spus că este o fată, așa că mi-am întors capul și am plâns. — În regulă, am spus, mă bucur că este o fată. Și sper că va fi o proastă — ăsta e cel mai bun lucru pe care îl poate fi o fată pe lumea asta, o proastă frumoasă. (1.118)

Acest comentariu profund pesimist este de la prima dată când o întâlnim pe Daisy în capitolul 1. Tocmai a terminat de spus lui Nick despre cum, când și-a născut fiica, s-a trezit singură — Tom era „Dumnezeu știe unde”. Ea cere sexul copilului și plânge când aude că este o fată. Deci sub suprafața ei fermecătoare putem vedea Daisy este oarecum descurajată de rolul ei în lume și nefericit căsătorit cu Tom. Acestea fiind spuse, imediat după acest comentariu Nick descrie „zâmbetul” ei, ceea ce sugerează că, în ciuda pesimismului ei, ea nu pare dornică să-și schimbe starea actuală de lucruri.

— Iată, dragă. Bâjbâi într-un coș de gunoi pe care îl avea cu ea pe pat și scoase șiragul de perle. „Du-le jos și dă-le înapoi cui îi aparțin. Spune-le tuturor schimbările lui Daisy, ale ei. Spune „Schimbarea lui Daisy” e a mea!”.

A început să plângă — a plâns și a plâns. M-am grăbit afară și am găsit-o pe servitoarea mamei ei și am încuiat ușa și am băgat-o într-o baie rece. Ea nu a renunțat la scrisoare. A luat-o cu ea în cadă și a strâns-o într-o minge umedă și m-a lăsat să o las în săpună doar când a văzut că se făcea bucăți ca zăpada.

Dar ea nu a mai spus un cuvânt. I-am dat spirt de amoniac și i-am pus gheață pe frunte și am prins-o înapoi în rochie și, o jumătate de oră mai târziu, când am ieșit din cameră, perlele erau la gâtul ei și incidentul s-a terminat. A doua zi, la ora cinci, s-a căsătorit cu Tom Buchanan fără nici un fior și a pornit într-o călătorie de trei luni în Mările Sudului. (4.140-2)

În acest flashback, povestit de Jordan, noi afla totul despre trecutul lui Daisy și cum a ajuns să se căsătorească cu Tom, în ciuda faptului că este încă îndrăgostită de Jay Gatsby. De fapt, pare să-i pasă suficient de mult de el încât, după ce a primit o scrisoare de la el, să amenințe că își va anula căsătoria cu Tom. Cu toate acestea, în ciuda acestei scurte rebeliuni, ea este rapid repusă împreună de Jordan și de servitoarea ei - rochia și perlele o reprezintă pe Daisy care se potrivește din nou în rolul ei social prescris. Și într-adevăr, a doua zi se căsătorește cu Tom „fără nici un fior”, arătând reticența ei de a pune la îndoială locul în societate dictat de familia și statutul ei social .

— Sunt cămăşi atât de frumoase, plânge ea, cu vocea înăbuşită în pliurile groase. — Mă întristează pentru că n-am mai văzut niciodată așa... cămăși atât de frumoase până acum. (5.118)

În timpul reuniunii lui Daisy și Gatsby, ea este încântată de conacul lui Gatsby, dar cade în bucăți după ce Gatsby își arată amețit colecția de cămăși.

Această scenă este adesea confuză pentru studenți. De ce începe Daisy să plângă la acest afișaj? Scena putea vorbi cu Daisy's materialism : că ea se dărâmă doar emoțional la această dovadă evidentă a bogăției noi a lui Gatsby. Dar vorbește și cu sentimentele ei puternice pentru Gatsby , și cât de emoționată este ea de eforturile pe care le-a făcut pentru a o recâștiga.

— Ce vom face cu noi în după-amiaza asta, a strigat Daisy, și a doua zi și în următorii treizeci de ani? (7,74)

În capitolul 7, în timp ce Daisy încearcă să-și facă curajul să-i spună lui Tom că vrea să-l părăsească, avem un alt exemplu în care se străduiește să-și găsească sensul și scopul vieții. Sub exteriorul vesel al lui Daisy, există o tristețe profundă, chiar nihilism, în viziunea ei. (comparați acest lucru cu răspunsul mai optimist al Iordaniei că viața se reînnoiește toamna).

— Vocea ei este plină de bani, spuse el deodată.

Asta a fost. Nu am înțeles niciodată înainte. Era plin de bani – acesta era farmecul inepuizabil care se ridica și cădea în el, zgomotul lui, cântecul chimvalelor. . . . Sus, într-un palat alb, fiica regelui, fata de aur. . . . (7.105-6)

Gatsby o leagă în mod explicit pe Daisy și vocea ei magnetică de bogăție. Această linie specială este cu adevărat crucială, deoarece ea leagă dragostea lui Gatsby pentru Daisy de căutarea lui după bogăție și statut . De asemenea, îi permite lui Daisy să devină un substitut pentru ideea visului american. Vom discuta și mai multe despre implicațiile vocii lui Daisy mai jos.

— Oh, vrei prea multe! îi strigă ea lui Gatsby. „Te iubesc acum – nu-i de ajuns? Nu mă pot abține la ceea ce a trecut. Ea a început să plângă neputincioasă. — L-am iubit o dată, dar și pe tine te-am iubit. (7.264)

În timpul confruntării culminante din New York City, Daisy nu se poate convinge să recunoască că l-a iubit doar pe Gatsby, pentru că l-a iubit și pe Tom la începutul căsniciei lor. Acest moment este zdrobitor pentru Gatsby, iar unii oameni care citesc romanul și ajung să nu-i placă Daisy indică acest moment ca dovadă. — De ce nu și-a făcut curajul să-l părăsească pe acel groaznic Tom? ei întreabă.

Cu toate acestea, aș argumenta că Problema lui Daisy nu este că iubește prea puțin, ci că iubește prea mult . Ea s-a îndrăgostit de Gatsby și i s-a frânt inima când a intrat în război și din nou când a ajuns la ea chiar înainte ca ea să se căsătorească cu Tom. Și apoi s-a îndrăgostit profund de Tom în primele zile ale căsniciei lor, doar pentru a-i descoperi căile de înșelăciune și a devenit incredibil de descurajată (vezi comentariul ei anterior despre femeile că sunt „proști frumoși”). Așa că până acum a fost rănită de îndrăgostirea de două ori și se ferește să nu mai riscă o frângere de inimă.

În plus, vedem din nou reticența ei de a se despărți de locul ei în societate . A fi cu Gatsby ar însemna să renunțe la statutul ei de regalitate cu bani vechi și, în schimb, să fii soția unui gangster. Acesta este un salt uriaș pentru cineva ca Daisy, care în esență a fost crescută pentru a rămâne în clasa ei. Așa că este greu să o reproșez că nu a renunțat la întreaga ei viață (să nu mai vorbim de fiica ei!) pentru a fi cu Jay.

Tom Buchanan

„[Tom], printre diversele realizări fizice, a fost unul dintre cele mai puternice finalități care au jucat vreodată fotbal la New Haven – o figură națională într-un fel, unul dintre acei bărbați care ating o excelență atât de acută limitată la douăzeci și unu de ani încât totul apoi arome de anti-climax. (1,16)

Tom este stabilit devreme ca neliniştit şi plictisit , cu amenințarea agresiunii fizice pândind în spatele acelei neliniști. Cu zilele sale de glorie în echipa de fotbal Yale în spatele lui, el pare să caute în mod constant și nu reușește să găsească entuziasmul unui meci de fotbal la colegiu. Poate Tom, ca și Gatsby, încearcă și eșuează să repete trecutul în felul său .

— Ei bine, este o carte bună și toată lumea ar trebui să o citească. Ideea este că, dacă nu ne uităm, rasa albă va fi - va fi complet scufundată. Toate sunt chestii științifice; a fost dovedit. (1,78)

În Capitolul 1 , aflăm că Tom a citit cărți „profunde” în ultima vreme, inclusiv cele rasiste care susțin că rasa albă este superioară tuturor celorlalți și trebuie să păstreze controlul asupra societății. Acest vorbește despre nesiguranța lui Tom - chiar și ca cineva născut cu bani și privilegii incredibili, există teama că ar putea fi îndepărtat de alpiniștii sociali . Acea nesiguranță se traduce doar în demonstrații și mai deschise ale puterii sale - etalându-și relația cu Myrtle, dezvăluind pe Gatsby ca contrabandist și manipulându-l pe George pentru a-l ucide pe Gatsby - eliberându-i astfel complet pe Buchanani de orice consecință a crimelor.

— Nu crede tot ce auzi, Nick, m-a sfătuit el. (1.143)

La începutul cărții, Tom îl sfătuiește pe Nick să nu creadă zvonuri și bârfe, ci mai ales ceea ce Daisy i-a spus despre căsătoria lor.

Nick se teme cu siguranță de majoritatea oamenilor pe care îi întâlnește și, într-adevăr, o vede prin Daisy în capitolul 1 când observă că nu are intenția de a-l părăsi pe Tom, în ciuda plângerilor ei: „Interesul lor m-a atins mai degrabă și i-a făcut mai puțin bogați – cu toate acestea, Am fost confuz și puțin dezgustat când am plecat. Mi s-a părut că treaba pe care Daisy trebuie să o facă era să iasă în grabă din casă, copilul în brațe — dar se pare că nu existau astfel de intenții în capul ei” (1.150). Dar, pe măsură ce cartea continuă, Nick renunță la o parte din scepticismul său anterior, pe măsură ce vine să afle mai multe despre Gatsby și despre povestea sa de viață, ajungând să-l admire în ciuda statutului său de contrabandist și criminal.

Asta ne lasă cu o imagine a lui Tom ca fiind cinic și suspicios în comparație cu optimistul Gatsby – dar poate și cu ochii mai limpezi decât este Nick până la sfârșitul romanului.

— Și mai mult, și eu o iubesc pe Daisy. Din când în când mă duc la bătaie de cap și mă prostesc, dar mă întorc mereu și în inima mea o iubesc tot timpul. (7.251-252)

După ce a văzut relațiile lui Tom cu Myrtle și comportamentul lui, în general, prost, această pretenție de a o iubi pe Daisy devine falsă în cel mai bun caz și manipulatoare în cel mai rău caz (mai ales că o desfășurare este un eufemism pentru o aventură!).

De asemenea, îl vedem pe Tom subraportând grav comportamentul său rău (am văzut una dintre „sprees” lui și a implicat ruperea nasului lui Myrtle după ce s-a culcat cu ea în timp ce Nick se afla în camera alăturată) și fie că nu își dă seama, fie ignoră cât de dăunătoare pot fi acțiunile lui. alții. El este explicit cu privire la comportamentul său nepotrivit și nu pare deloc rău — simte că „sprees” lui nu contează atâta timp cât se întoarce la Daisy după ce s-au terminat.

Pe scurt, acest citat surprinde modul în care cititorul ajunge să-l înțeleagă pe Tom târziu în roman - ca un om bogat egoist care sparge lucruri și îi lasă pe alții să-și curețe mizeria.

„Am aflat care sunt farmaciile” tale. S-a întors spre noi și a vorbit repede. „El și acest Wolfsheim au cumpărat o mulțime de farmacii de pe străzi laterale aici și în Chicago și au vândut alcool din cereale la ghișeu. Aceasta este una dintre micile lui cascadorii. L-am ales ca contrabandist prima dată când l-am văzut și nu m-am înșelat prea mult. (7.284)

Din nou, gelozia și anxietatea lui Tom față de curs sunt dezvăluite. Deși îl caută imediat pe Gatsby pentru un contrabandist, mai degrabă decât pentru cineva care i-a moștenit banii, Tom totuși își propune să facă o investigație pentru a afla exact de unde au venit banii. Asta arată că se simte puțin amenințat de Gatsby , și vrea să fie sigur că îl doboară complet.

Dar in acelasi timp, este singurul din cameră care îl vede pe Gatsby așa cum este de fapt . Acesta este, de asemenea, un moment în care tu, ca cititor, poți să vezi cu adevărat cât de tulbure a devenit judecata lui Nick asupra lui Gatsby.

— Voi doi începeți acasă, Daisy, spuse Tom. — În mașina domnului Gatsby.

S-a uitat la Tom, alarmată acum, dar el a insistat cu un dispreț generos.

'Continua. El nu te va enerva. Cred că își dă seama că micul lui flirt prezumțios s-a terminat. (7.296-298)

O întrebare frecventă pe care o au studenții după ce l-au citit pe Gatsby pentru prima dată este aceasta: de ce îi lasă Tom pe Daisy și pe Gatsby să călătorească împreună? Dacă este atât de protector și gelos pe Daisy, nu ar insista să vină cu el?

Răspunsul este că el își demonstrează puterea atât asupra lui Daisy, cât și asupra lui Gatsby — nu se mai sperie că Daisy îl va părăsi pentru Gatsby și practic îi freacă asta în fața lui Gatsby. Spune că nici măcar nu se teme să-i lase singuri împreună, pentru că știe că nimic din ceea ce spune și nu face Gatsby nu o va convinge pe Daisy să-l părăsească. Este o demonstrație subtilă, dar crucială de putere - și, desigur, ajunge să fie o alegere fatală.

— Și dacă i-aș spune? Tipul ăla a venit la el. Ți-a aruncat praf în ochi la fel ca în cei ai lui Daisy, dar a fost unul dur. A dat peste Myrtle ca și cum ai fi alergat peste un câine și nici măcar nu i-ai oprit mașina. (9.143)

Una dintre ultimele versuri ale lui Tom din roman, el îi spune cu răceală lui Nick că Gatsby îl păcălește atât pe el, cât și pe Daisy. Desigur, din moment ce știm că Gatsby nu a lovit-o de fapt pe Daisy, putem citi acest rând într-unul din trei moduri:

Poate că Daisy nu i-a recunoscut niciodată lui Tom că ea era cea care conducea mașina în acea noapte, așa că încă nu are idee că soția lui i-a ucis amanta.

Sau poate că modul în care Tom a făcut pace cu ceea ce s-a întâmplat este prin a se convinge că, chiar dacă Daisy conducea din punct de vedere tehnic, Gatsby este oricum vinovat pentru moartea lui Myrtle.

Sau poate că lui Tom încă îi este frică să spună adevărul despre implicarea lui Daisy cuiva, inclusiv cu Nick, dacă poliția va redeschide cazul cu noi dovezi.

Jordan Baker

„Și îmi plac petrecerile mari. Sunt atât de intimi. La petrecerile mici nu există intimitate. (3,29)

Acesta este un exemplu timpuriu de Observațiile neașteptat de inteligente ale lui Jordan — de-a lungul romanului, ea dezvăluie o inteligență rapidă și un ochi ascuțit pentru detalii în situații sociale. Acest comentariu stabilește, de asemenea, scena pentru aventura principală a romanului dintre Daisy și Gatsby și modul în care la mica petrecere din capitolul 7 secretele lor ies la iveală un efect dezastruos.

Comparați comentariul lui Jordan cu atitudinea generală a lui Daisy de a fi prea absorbită de propria ei viață pentru a observa ce se întâmplă în jurul ei.

— Ești un șofer putred, am protestat. — Ori ar trebui să fii mai atent, ori nu ar trebui să conduci deloc.

— Sunt atent.

'Nu nu ești.'

— Ei bine, alți oameni sunt, spuse ea ușor.

— Ce legătură are asta cu asta?

— Vor sta departe de mine, a insistat ea. — Este nevoie de doi pentru a face un accident.

— Să presupunem că ai întâlnit pe cineva la fel de neglijent ca tine.

„Sper să nu o fac niciodată”, a răspuns ea. „Urăsc oamenii nepăsători. De asta imi place de tine.' (3.162-169)

Aici ne dăm o idee despre ceea ce îi atrage pe Jordan și Nick împreună – el este atras de atitudinea ei fără griji și îndreptățită, în timp ce ea vede prudența lui ca un plus. La urma urmei, dacă într-adevăr este nevoie de doi pentru a face un accident, atâta timp cât este cu o persoană atentă, Jordan poate face tot ce vrea!

Vedem și noi Jordan ca cineva care calculează cu atenție riscurile — atât în conducere, cât și în relații. Acesta este motivul pentru care ea aduce din nou analogia cu accidentul de mașină la sfârșitul cărții, când ea și Nick se despart — Nick era, de fapt, un „șofer rău” și a fost surprinsă că l-a citit greșit.

„Este un mare avantaj să nu bei printre cei care băutură tare”. (4.144)

Secvența Fibonacci java

Un alt exemplu de Intelegerea atentă a lui Jordan , acest citat (despre Daisy) este modul lui Jordan de a sugera că, probabil, reputația lui Daisy nu este atât de curată pe cât cred toți ceilalți. La urma urmei, dacă Daisy ar fi singura sobră dintr-o mulțime de petrecăreți, i-ar fi ușor să ascundă aspecte mai puțin măgulitoare despre ea însăși.

În acest moment, Nick dezvăluie ceea ce găsește atrăgător la Jordan – nu doar aspectul ei (deși, din nou, el o descrie aici ca fiind plăcut „desfățată” și „dură”), ci și atitudinea ei. Este sceptică, fără a fi pe deplin cinică, și rămâne optimistă și plină de duh, în ciuda perspectivei ei ușor pesimiste. În acest moment al poveștii, Midwestern Nick probabil încă găsește acest lucru incitant și atractiv, deși, desigur, până la sfârșit își dă seama că atitudinea ei îi este greu să empatizeze cu ceilalți cu adevărat, cum ar fi Myrtle.

„Viața începe de la capăt când devine crocantă în toamnă”. (7,75)

Spre deosebire de Daisy (care spune chiar înainte de aceasta, destul de disperat: „Ce vom face azi, apoi mâine și în următorii treizeci de ani?” (7.74)), Jordan este deschisă și încântată de posibilitățile care îi sunt încă disponibile în viața ei . După cum vom discuta mai târziu, poate că, din moment ce este încă necăsătorită, viața ei mai are o libertate pe care Daisy nu o are și posibilitatea de a o lua de la capăt.

Deși nu este tocmai o optimistă cu ochi înstelați, ea dă dovadă de o rezistență și o capacitate de a începe lucrurile de la capăt și de a merge mai departe, ceea ce îi permite să scape de tragedie la sfârșit relativ nevătămată. Se potrivește și cum Jordan nu pare să se atașeze prea mult de oameni sau locuri, motiv pentru care este surprinsă de cât de mult a simțit pentru Nick.

— M-ai aruncat la telefon. Nu-mi pasă de tine acum, dar a fost o experiență nouă pentru mine și m-am simțit puțin amețit pentru o vreme. (9.130)

Jordan nu își arată frecvent emoțiile sau prea multă vulnerabilitate, deci acest moment este izbitor pentru că vedem că ea chiar îi pasă de Nick într-o oarecare măsură. Observați că ea își exprimă mărturisirea cu o remarcă destul de amețită („Nu-mi pasă de tine acum”) care se simte goală când realizezi că a fi „aruncată” de Nick a făcut-o să se simtă amețită – tristă, surprinsă, zguduită – pentru o vreme.

Myrtle Wilson

Doamna Wilson își schimbase costumul cu ceva timp înainte și acum era îmbrăcată într-o rochie de după-amiază elaborată din șifon de culoare crem, care scotea un foșnet continuu în timp ce mătura prin cameră. Odată cu influența rochiei, personalitatea ei suferise și o schimbare. Vitalitatea intensă care fusese atât de remarcabilă în garaj s-a transformat într-o trufie impresionantă. Râsul ei, gesturile ei, afirmațiile ei au devenit din ce în ce mai violent afectate moment de clipă și, pe măsură ce se extindea, camera se făcea mai mică în jurul ei, până când părea că se învârte pe un pivot zgomotos și scârțâit prin aerul fumuriu. (2,56)

Aici, o vedem pe Myrtle transformată din persoana ei mai senzuală, fizică, în cea a lui cineva disperat să devină mai bogat decât este ea de fapt . Deținând putere asupra grupului ei de prieteni, ea pare să se bucure de propria ei imagine.

Spre deosebire de Gatsby, care proiectează un personaj bogat și lumesc, personajul lui Myrtle este mult mai simplist și mai transparent. (În special, Tom, care îl vede imediat pe Gatsby ca pe un fals, nu pare să-i deranjeze pretențiile lui Myrtle – poate pentru că nu au nicio consecință pentru el sau pentru că sunt o amenințare pentru stilul său de viață.)

'Margaretă! Margaretă! Margaretă!' strigă doamna Wilson. 'O spun oricând vreau! Margaretă! Dai——'

Făcând o mișcare scurtă, Tom Buchanan și-a rupt nasul cu mâna deschisă. (2.125-126)

Aici o vedem pe Myrtle împingându-și limitele cu Tom - și realizând că el este și violent și complet nedorit să fie sincer în legătură cu căsătoria lui.

În timp ce ambele personaje sunt voinice, impulsive și conduse de dorințele lor, Tom afirmă aici cu violență că nevoile lui sunt mai importante decât ale lui Myrtle . La urma urmei, pentru Tom, Myrtle este doar o altă amantă și la fel de de unică folosință ca toate celelalte.

De asemenea, această rănire prefigurează moartea lui Myrtle în mâinile lui Daisy, ea însăși. În timp ce invocarea numelui lui Daisy aici îl face pe Tom să o rănească pe Myrtle, întâlnirea reală a lui Myrtle cu Daisy mai târziu în roman se dovedește a fi mortală.

'Bate-ma!' a auzit-o plângând. — Aruncă-mă jos și bate-mă, laș murdar! (7.314)

Când George își confruntă soția cu privire la aventura ei, Myrtle este furioasă și se îndreaptă asupra soțului ei - deja nesigur, deoarece a fost înșelat - insinuând că este slab și mai puțin bărbat decât Tom. De asemenea, lupta lor se concentrează în jurul corpului ei și a tratamentului acestuia, în timp ce Tom și Daisy s-au luptat mai devreme în același capitol despre sentimentele lor.

În acest moment, vedem că, în ciuda cât de periculoasă și dăunătoare este relația lui Myrtle cu Tom, ea pare să-i ceară lui George să o trateze în același mod în care a procedat Tom. Acceptarea tulburătoare de către Myrtle a rolului ei ca doar un corp - o bucată de carne, practic - prefigurează fizicitatea îngrozitoare a morții ei.

Michaelis și acest bărbat au ajuns primii la ea, dar când i-au rupt talia cămășii încă umedă de transpirație, au văzut că sânul ei stâng se legăna ca o clapă și nu era nevoie să asculte de inima de dedesubt. Gura era larg deschisă și ruptă la colțuri, de parcă s-ar fi sufocat puțin renunțând la extraordinara vitalitate pe care o păstrase atât de mult timp. (7.317)

Chiar și în moarte, fizicul și vitalitatea lui Myrtle sunt subliniate . De fapt, imaginea este destul de sexuală – observați cum sânul lui Myrtle este rupt și se leagănă, iar gura ei s-a deschis la colțuri. Acest lucru reflectă punctul de vedere al lui Nick despre Myrtle ca femeie și amantă, nimic mai mult – chiar și în moarte, ea este obiectivată.

Acest moment este, de asemenea, mult mai violent decât nasul ei rupt anterior. În timp ce acel moment l-a cimentat pe Tom ca fiind abuziv în ochii cititorului, acesta arată cu adevărat daunele pe care Tom și Daisy o lasă în urma lor și modelează tonul tragic al restului romanului.

George Wilson

În general, era unul dintre acești bărbați uzați: când nu lucra, stătea pe un scaun în prag și se uita la oamenii și la mașinile care treceau de-a lungul drumului. Când cineva îi vorbea, el râdea invariabil într-un mod plăcut, incolor. Era bărbatul soției sale și nu al lui. (7.312)

După prima noastră prezentare cu George, Nick subliniază blândețea și respectul lui George față de soția sa, comentând foarte clar că nu este propriul său bărbat. . Deși acest comentariu dezvăluie un pic din misoginia lui Nick - comentariul său pare să creadă că George fiind „omul soției” lui, spre deosebire de a lui, este sursa sa principală de slăbiciune – el continuă, de asemenea, să sublinieze devotamentul lui George față de Myrtle.

Slăbiciunea aparentă a lui George îl poate face o alegere puțin probabilă pentru ucigașul lui Gatsby, până când vă gândiți cât de multă anxietate și furie rețintă are față de Myrtle, care culminează cu cele două ultime acte violente ale sale: uciderea lui Gatsby și propria sa sinucidere.

Descrierea lui continuă, de asemenea, să-l întemeieze în Valea Cenușii . Spre deosebire de toate celelalte personaje principale, care se deplasează liber între Long Island și Manhattan (sau, în cazul lui Myrtle, între Queens și Manhattan), George rămâne în Queens, contribuind la imaginea sa blocată, pasivă. Acest lucru face ca ultima sa călătorie, pe jos, la Long Island, să se simtă deosebit de ciudată și disperată.

Un bărbat îi vorbea cu voce joasă și încerca din când în când să-i pună mâna pe umăr, dar Wilson nu auzi și nici nu vedea. Ochii îi coborau încet de la lumina legănată la masa încărcată de lângă perete și apoi se smuci din nou la lumină și își dădea neîncetat apelul oribil.

„Oh, Ga-od! Oh, Ga-od! Oh, Ga-od! Oh, noi Ga-od!' (7.326-7)

George este complet devastat de moartea soției sale, până la punctul de a fi neconsolat și inconștient de realitate. Deși auzim că a tratat-o dur chiar înainte de asta, încuind-o și insistând să o mute departe de oraș, el este complet devastat de pierderea ei. Această ruptură bruscă cu personajul său pasiv anterioară prefigurează rândul său la violență la sfârșitul cărții.

— Am vorbit cu ea, mormăi el după o lungă tăcere. „I-am spus că s-ar putea să mă păcălească, dar nu L-ar putea păcăli pe Dumnezeu. Am dus-o la fereastră... „Cu un efort, el s-a ridicat și s-a dus la geamul din spate și s-a rezemat cu fața lipită de ea”, și i-am spus „Dumnezeu știe ce ai făcut, tot ce ai făcut. . Poți să mă păcăliști, dar nu-L poți păcăli pe Dumnezeu! '

Stând în spatele lui, Michaelis văzu cu un șoc că se uita la ochii doctorului T. J. Eckleburg, care tocmai ieșiseră palizi și uriași din noaptea care se dizolva.

— Dumnezeu vede totul, repetă Wilson.

— E o reclamă, îl asigură Michaelis. Ceva l-a făcut să se întoarcă de la fereastră și să privească înapoi în cameră. Dar Wilson a stat acolo mult timp, cu fața aproape de geamul ferestrei, dând din cap în amurg. (8.102-105)

George caută confort, mântuire și ordine acolo unde nu există altceva decât o reclamă. Aceasta vorbește despre decăderea morală a orașului New York, Coasta de Est și chiar a Americii în general în anii 1920. De asemenea, vorbește despre cât de singur și neputincios este George și despre cum violența devine singurul său mijloc de a se răzbuna.

În acest moment, cititorul este forțat să se întrebe dacă există vreun fel de moralitate la care aderă personajele sau dacă lumea este într-adevăr crudă și total lipsită de dreptate – și fără nici un Dumnezeu în afară de ochii goali ai Dr. T.J. Eckleburg .

Cheie Marele Gatsby Citate tematice

Faceți clic pe titlul fiecărei teme pentru un articol care explică cum se încadrează în roman, cu ce personaj este conectat și cum să scrieți un eseu despre el.

Bani și materialism

Atunci poartă pălăria de aur, dacă asta o va mișca;
Dacă poți sări sus, sări și pentru ea,
Până când ea strigă „Iubire, iubit cu pălărie de aur, slăbitor,
Trebuie să te am!

— THOMAS PARKE D'INVILLIERS

The epigrafe a romanului marchează imediat banii și materialismul ca o temă cheie a cărții — ascultătorul este implorat să „poarte pălăria de aur” ca o modalitate de a-și impresiona iubitul. Cu alte cuvinte, bogăția este prezentată ca cheia iubirii – o cheie atât de importantă încât cuvântul „aur” se repetă de două ori. Nu este suficient să „săriți sus” pentru cineva, să-l cuceriți cu farmecul vostru. Ai nevoie de bogăție, cu cât mai multă, cu atât mai bine, pentru a câștiga obiectul dorinței tale.

„Petrecuseră un an în Franța, fără un motiv anume, și apoi au plutit ici și colo, neliniștiți, oriunde oamenii jucau polo și erau bogați împreună”. (1,17)

Prezentarea noastră cu Tom și Daisy îi descrie imediat ca bogat, plictisit și privilegiat . Neliniștea lui Tom este probabil unul dintre motivele pentru afacerile sale, în timp ce Daisy este îngreunată de cunoașterea acestor afaceri. Această combinație de neliniște și resentimente îi pune pe calea tragediei de la sfârșitul cărții.

„A fost muzică din casa vecinului meu în nopțile de vară. În grădinile lui albastre, bărbați și fete veneau și mergeau ca moliile printre șoapte, șampanie și stele. La maree înaltă, după-amiaza, îi priveam pe oaspeții scufundându-se de pe turnul plutei sale sau luând soarele pe nisipul fierbinte al plajei sale, în timp ce cele două bărci cu motor ale lui tăiau apele Soundului, atrăgând acvaplane peste cataractele de spumă. La sfârșitul săptămânii, Rolls-Royce-ul său devenea un omnibus, care făcea petreceri către și dinspre oraș, între nouă dimineața și mult după miezul nopții, în timp ce vagonul său zbârnâia ca un insectă galben vioi pentru a întâlni toate trenurile. Iar luni, opt servitori, inclusiv un grădinar în plus, s-au chinuit toată ziua cu mopuri, perii de spălat, ciocane și foarfece de grădină, reparând ravagiile din noaptea precedentă... (3,1—3,6)

Descrierea petrecerilor lui Gatsby la începutul lui capitolul 3 este lung și incredibil de detaliat și, prin urmare, evidențiază amploarea extraordinară a bogăției și materialismului lui Gatsby. Spre deosebire de conacul scump, dar nu exagerat de strălucitor al lui Tom și Daisy , și mica petrecere la care Nick participă acolo Capitolul 1 , totul despre noua bogăție a lui Gatsby este exagerat și arătator, de la lăzile de portocale aduse și strânse una câte una de un majordom, „corpul” de catering până la orchestra completă. Toți cei care vin la petreceri sunt atrași de banii și bogăția lui Gatsby, făcând din cultura adorării banilor o tendință la nivel de societate în roman, nu doar ceva la care personajele noastre principale sunt victime. La urma urmei, „Oamenii nu au fost invitați – au mers acolo” (3.7). Nimeni nu vine din cauza prieteniei personale strânse cu Jay. Toată lumea este acolo numai pentru spectacol.

Scoase o grămadă de cămăși și începu să le arunce, una câte una în fața noastră, cămăși din in pur și mătase groasă și flanel fin care și-au pierdut faldurile când cădeau și acopereau masa într-o dezordine multicoloră. În timp ce admiram, el a adus mai mult, iar grămada moale și bogată a urcat mai sus – cămăși cu dungi și suluri și carouri în corai și verde-măr și lavandă și portocaliu slab cu monograme de albastru indian. Deodată, cu un sunet încordat, Daisy și-a aplecat capul în cămăși și a început să plângă furtunoasă.

Gatsby, ca un păun care își arată coada multicoloră, își etalează bogăția lui Daisy, arătându-și cămășile multicolore. Și, în mod fascinant, acesta este primul moment al zilei în care Daisy se prăbușește pe deplin emoțional – nu atunci când îl vede pe Gatsby pentru prima dată, nu după prima lor conversație lungă, nici măcar la vederea inițială a conacului – ci la acest moment. manifestare extrem de evidentă a bogăţiei . Aceasta vorbește despre materialismul ei și despre modul în care, în lumea ei, o anumită cantitate de bogăție este o barieră de intrare pentru o relație (prietenie sau mai mult).

— Are o voce indiscretă, am remarcat. „Este plin de...”

Am ezitat.

— Vocea ei este plină de bani, spuse el deodată.

Daisy însăși este legată în mod explicit de bani aici, ceea ce permite cititorului să vadă dorința lui Gatsby pentru ea ca o dorință de bogăție, bani și statut în general. Așa că, în timp ce Daisy este materialistă și este atrasă din nou de Gatsby din cauza bogăției sale proaspăt dobândite, vedem că Gatsby este atras și de ea datorită banilor și statutului pe care îl reprezintă.

Nu puteam să-l iert sau să-l plac, dar am văzut că ceea ce a făcut era, pentru el, pe deplin justificat. Totul a fost foarte neglijent și confuz. Erau oameni nepăsători, Tom și Daisy – au spulberat lucruri și creaturi și apoi s-au retras în banii lor sau în imensa lor nepăsare sau orice altceva i-a ținut împreună și i-au lăsat pe alții să curețe mizeria pe care o făcuseră. . . . (9.146)

Aici, după măcelul romanului, Nick observă că, în timp ce Myrtle, George și Gatsby au murit cu toții, Tom și Daisy nu sunt deloc pedepsiți pentru imprudența lor, pur și simplu se pot retrage „înapoi în banii lor sau în imensa lor neglijență... și lasă-i pe alții să curețe mizeria. Asa de banii aici sunt mai mult decât un statut – sunt un scut împotriva responsabilității , care le permite lui Tom și Daisy să se comporte nechibzuit în timp ce alte personaje suferă și mor în urmărirea viselor lor.

Visul american

Dar nu l-am sunat pentru că a dat brusc o indicație că era mulțumit să fie singur – și-a întins brațele spre apa întunecată într-un mod curios și, cât de departe eram de el, aș fi putut jura că tremura. . Involuntar am aruncat o privire spre mare – și nu am distins nimic în afară de o singură lumină verde, minut și departe, care ar fi putut fi capătul unui doc. (1.152)

În prima noastră privire asupra lui Jay Gatsby, îl vedem întinzându-se spre ceva îndepărtat, ceva la vedere, dar cu siguranță în afara accesului. Această imagine faimoasă a luminii verzi este adesea înțeleasă ca parte a The Great Gatsby Meditația lui asupra Visului american - ideea că oamenii se îndreaptă mereu către ceva mai mare decât ei înșiși, care este pur și simplu la îndemână. . Puteți citi mai multe despre asta în pagina noastră postați totul despre lumina verde . Faptul că această imagine de dor este introducerea noastră în Gatsby prefigurează finalul său nefericit și, de asemenea, îl marchează ca un visător, mai degrabă decât oameni ca Tom sau Daisy care s-au născut cu bani și nu au nevoie să se străduiască pentru nimic atât de departe.

Peste marele pod, cu lumina soarelui prin grinzi făcând o pâlpâire constantă asupra mașinilor în mișcare, cu orașul ridicându-se peste râu în grămezi albe și bulgări de zahăr, toate construite dintr-o dorință din bani neolfactiv. Orașul văzut de pe Podul Queensboro este întotdeauna orașul văzut pentru prima dată, în prima sa promisiune sălbatică a întregului mister și frumusețe din lume.

Un mort a trecut pe lângă noi într-un car funicular plin de flori, urmat de două trăsuri cu jaluzelele trase și de trăsuri mai vesele pentru prieteni. Prietenii s-au uitat la noi cu ochii tragici și buzele superioare scurte din sud-estul Europei și m-am bucurat că vederea splendidei mașini a lui Gatsby a fost inclusă în vacanța lor sumbră. În timp ce traversam Insula Blackwell, o limuzină a trecut pe lângă noi, condusă de un șofer alb, în care stăteau trei negri la modă, doi dolari și o fată. Am râs cu voce tare în timp ce gălbenușurile ochilor lor se rostogoleau spre noi într-o rivalitate trufașă.

„Orice se poate întâmpla acum că am alunecat peste acest pod”, m-am gândit; 'orice. . . .'

Chiar și Gatsby s-ar putea întâmpla, fără nicio mirare specială. (4,55-8)

La începutul romanului, obținem această ilustrare în mare parte optimistă a visului american - vedem oameni de diferite rase și naționalități alergând spre New York, un oraș cu posibilități insondabile. Acest moment are toate elementele clasice ale visului american — posibilitate economică, diversitate rasială și religioasă, o atitudine lipsită de griji. În acest moment, se simte că „se poate întâmpla orice”, chiar și un final fericit.

In orice caz, această viziune roz este în cele din urmă subminată de evenimentele tragice de mai târziu în roman. Și chiar și în acest moment, condescendența lui Nick față de oamenii din celelalte mașini întărește ierarhia rasială a Americii, care perturbă ideea visului american. . Există chiar și o mică competiție în joc, o „rivalitate trufașă” în joc între mașina lui Gatsby și cea care poartă „negrii la modă”. Nick „râde cu voce tare” în acest moment, sugerând că i se pare amuzant faptul că pasagerii din această altă mașină îi văd drept egali, sau chiar rivali care trebuie învinși. Cu alte cuvinte, pare să creadă cu fermitate în ierarhia rasială pe care Tom o apără în capitolul 1, chiar dacă nu o recunoaște sincer.

Inima îi bătea din ce în ce mai repede pe măsură ce fața albă a lui Daisy se ridică la a lui. El știa că atunci când o săruta pe fata asta și își unește pentru totdeauna viziunile sale de nespus cu respirația ei perisabilă, mintea lui nu se va mai zgudui niciodată ca mintea lui Dumnezeu. Așa că a așteptat, ascultând încă o clipă diapazonul care fusese lovit de o stea. Apoi a sărutat-o. La atingerea buzelor lui, ea a înflorit pentru el ca o floare și întruparea a fost completă. (6.134)

Acest moment o leagă în mod explicit pe Daisy de toate visele mai mari ale lui Gatsby pentru o viață mai bună — la visul său american. Acest lucru pregătește scena pentru finalul tragic al romanului, deoarece Daisy nu poate rezista sub greutatea visului pe care Gatsby îl proiectează asupra ei. În schimb, ea rămâne cu Tom Buchanan, în ciuda sentimentelor ei pentru Gatsby. Astfel, atunci când Gatsby nu reușește să o câștige pe Daisy, nici el nu reușește să-și atingă versiunea visului american. Acesta este motivul pentru care atât de mulți oameni citesc romanul ca o interpretare sumbră sau pesimistă a visului american, mai degrabă decât una optimistă.

... pe măsură ce luna a crescut mai sus, casele neesențiale au început să se topească până când treptat am devenit conștient de vechea insulă de aici, care a înflorit odată pentru ochii marinarilor olandezi - un sân proaspăt și verde al lumii noi. Copacii săi dispăruți, copacii care făcuseră loc casei lui Gatsby, răzbătuseră odată în șoaptă până la ultimul și cel mai mare dintre toate visele umane; pentru un moment fermecat tranzitoriu, omul trebuie să-și fi ținut răsuflarea în prezența acestui continent, constrâns într-o contemplare estetică pe care nici nu a înțeles-o și nici nu și-a dorit-o, față în față pentru ultima oară în istorie cu ceva pe măsura capacității sale de mirare.

Și în timp ce stăteam acolo gândindu-mă pe lumea veche și necunoscută, m-am gândit la minunea lui Gatsby când a ales prima dată lumina verde la capătul docului lui Daisy. Parcusese un drum lung până la această peluză albastră și visul lui trebuie să fi părut atât de aproape, încât nu putea să nu-l înțeleagă. Nu știa că era deja în spatele lui, undeva, în acea obscuritate vastă dincolo de oraș, unde câmpurile întunecate ale republicii se rostogoleau sub noapte. (9.151-152)

Paginile de închidere ale romanului reflectă pe larg asupra Visului american, într-o atitudine care pare simultan jalnică, apreciativă și pesimistă. De asemenea, se leagă de prima noastră privire asupra lui Gatsby, întinzându-se peste apă spre lumina verde a lui Buchanan. Nick notează că visul lui Gatsby era „deja în urmă” atunci, cu alte cuvinte, era imposibil de realizat. Dar totuși, el găsește ceva de admirat în modul în care Gatsby încă mai spera la o viață mai bună și a întins constant mâna către acel viitor mai strălucit.

Pentru o analiză completă a acestor ultime rânduri și a ceea ce ar putea însemna, vezi analiza noastră asupra finalului romanului .

Dragoste și relații

Citate despre căsătorie Daisy și Tom

De ce au venit în est, nu știu. Ei petrecuseră un an în Franța, fără niciun motiv anume, și apoi au plutit ici și colo, neliniștiți, oriunde oamenii jucau polo și erau bogați împreună. (1,17)

Nick îi prezintă pe Tom și Daisy ca neliniștiți, bogați și ca o unitate singulară: ei. În ciuda tuturor dezvăluirilor despre aventurile și alte nefericiri din căsnicia lor și despre evenimentele din roman, este important să rețineți că prima și ultima noastră descriere a lui Tom și Daisy îi descriu ca pe un cuplu apropiat, dacă plictisit. . De fapt, Nick doar dublează această observație mai târziu în capitolul 1.

Ei bine, avea mai puțin de o oră și Tom era Dumnezeu știe unde. M-am trezit din eter cu un sentiment total abandonat și am întrebat-o imediat pe asistentă dacă este băiat sau fată. Mi-a spus că este o fată, așa că mi-am întors capul și am plâns. — În regulă, am spus, mă bucur că este o fată. Și sper că va fi o proastă — ăsta e cel mai bun lucru pe care îl poate fi o fată pe lumea asta, o proastă frumoasă.

— Vezi tu, cred că oricum totul este groaznic, continuă ea într-un mod convins. — Toată lumea crede așa, cei mai avansați oameni. Și știu. Am fost peste tot și am văzut totul și am făcut totul. Ochii ei străluceau în jurul ei într-un mod sfidător, mai degrabă ca ai lui Tom, și râse cu un dispreț palpitant. — Sofisticat — Doamne, sunt sofisticat!

„În clipa în care vocea ei s-a rupt, încetând să-mi atragă atenția, credința, am simțit nesinceritatea de bază a ceea ce spusese ea. Mă neliniștea, de parcă toată seara ar fi fost un fel de truc pentru a-mi atrage o emoție care contribuie. Am așteptat și, desigur, într-o clipă, ea s-a uitat la mine cu un zâmbet absolut pe chipul ei minunat, de parcă și-ar fi afirmat apartenența la o societate secretă destul de distinsă din care ea și Tom îi aparțineau. (1.118-120)

În acest pasaj, Daisy îl trage deoparte pe Nick în capitolul 1 și susține că, în ciuda fericirii sale exterioare și a stilului de viață luxos, este destul de deprimată de situația ei actuală. La început, se pare că Daisy dezvăluie crăpăturile din căsnicia ei — Tom a fost „Dumnezeu știe aici” la nașterea fiicei lor, Pammy – precum și o stare generală de rău despre societate în general („totul e groaznic oricum”).

Cu toate acestea, imediat după această mărturisire, Nick se îndoiește de sinceritatea ei. Și într-adevăr, ea continuă plângerea ei aparent serioasă cu „un zâmbet absolut. Ce se petrece aici?

Ei bine, Nick continuă să observe că zâmbetul „și-a afirmat apartenența la o societate secretă destul de distinsă căreia îi aparțineau ea și Tom”. Cu alte cuvinte, în ciuda performanței lui Daisy, ea pare mulțumită să rămână cu Tom, parte a „societății secrete” a ultrabogaților.

Deci întrebarea este: poate cineva – sau orice – să o scoată pe Daisy din complezența ei?

— Nu l-am iubit niciodată, spuse ea, cu o reticență perceptibilă.

— Nu la Kapiolani? întrebă Tom brusc.

'Nu.'

Din sala de bal de dedesubt, acordurile înăbușite și sufocante pluteau în sus pe valuri fierbinți de aer.

— Nu în ziua aceea în care te-am dus de la Punch Bowl pentru a-ți păstra pantofii uscați? În tonul lui era o tandrețe răgușită. '. . . Margaretă?' (7.258-62)

Pe parcursul romanului, atât Tom, cât și Daisy intră sau continuă aventurile, trăgându-se unul de celălalt în loc să se confrunte cu problemele din căsnicia lor.

Cu toate acestea, Gatsby îi obligă să-și confrunte sentimentele în Hotelul Plaza când îi cere lui Daisy să spună că nu l-a iubit niciodată pe Tom. Deși scoate cuvintele, ea le anulează imediat – „L-am iubit pe [Tom] odată, dar și pe tine te-am iubit!” – după ce Tom o întreabă.

Aici, Tom – prezentat de obicei ca un om nebunesc, brutal și nepoliticos – se destramă, vorbind cu „tandrețe husky” și amintindu-și câteva dintre puținele momente fericite din căsnicia lui și a lui Daisy. Acesta este un moment cheie, deoarece arată că, în ciuda disfuncționalității căsniciei lor, Tom și Daisy par să caute amândoi alinare în amintirile fericite de la început. Între acele câteva amintiri fericite și faptul că amândoi provin din aceeași clasă socială, căsnicia lor ajunge să înfrunte mai multe aventuri.

Daisy și Tom stăteau unul față de celălalt la masa din bucătărie, cu o farfurie cu pui prăjit rece între ei și două sticle de bere. Vorbea cu atenție peste masă la ea și, cu seriozitatea lui, mâna lui căzuse peste și a acoperit-o pe a ei. Din când în când, ridica privirea spre el și dădu din cap în acord.

Nu erau fericiți și niciunul dintre ei nu se atinsese de pui sau de bere — și totuși nici ei nu erau nefericiți. Era un aer inconfundabil de intimitate naturală în imagine și oricine ar fi spus că conspiră împreună. (7.409-10)

Erau oameni nepăsători, Tom și Daisy – au spulberat lucruri și creaturi și apoi s-au retras în banii lor sau în imensa lor nepăsare sau orice altceva i-a ținut împreună și i-au lăsat pe alții să curețe mizeria pe care o făcuseră. . . . (9.146)

Până la sfârșitul romanului, după uciderea lui Myrtle de către Daisy, precum și moartea lui Gatsby, ea și Tom sunt din nou ferm împreună, „conspirați” și „nepăsători” încă o dată, în ciuda morții iubiților lor.

După cum notează Nick, ei „nu erau fericiți... și totuși nici ei nu erau nefericiți”. Căsătoria lor este importantă pentru amândoi, deoarece le liniștește statutul de vechi aristocrație monetară și aduce stabilitate vieții lor. Așa că romanul se termină cu ei descriși din nou ca o unitate, un „ei”, poate chiar mai puternic legați, deoarece au supraviețuit nu numai unei alte runde de afaceri, ci și crimei.

Citate despre căsătorie Myrtle și George

Am auzit pași pe o scări și într-o clipă silueta groasă a unei femei a blocat lumina de la ușa biroului. Avea la jumătatea anilor treizeci și era ușor robustă, dar își ducea surplusul de carne cu senzualitate, așa cum pot unele femei. Fața ei, deasupra unei rochii cu pate de crepe-de-chine albastru închis, nu conținea nicio fațetă sau strălucire de frumusețe, dar era o vitalitate imediat perceptibilă în jurul ei, ca și cum nervii corpului ei ar fi mocnit continuu. Ea a zâmbit încet și trecând prin soțul ei de parcă ar fi fost o fantomă, și-a dat mâna lui Tom, privindu-l înroșit în ochi. Apoi și-a umezit buzele și, fără să se întoarcă, i-a vorbit soțului ei cu o voce blândă și aspră:

— Ia niște scaune, de ce nu, ca să se poată așeza cineva.

— O, sigur, încuviinţă în grabă Wilson şi se îndreptă spre micul birou, amestecându-se imediat cu culoarea cimentului a pereţilor. Un praf alb cenușiu i-a voalat costumul întunecat și părul palid, în timp ce a acoperit totul în apropiere, cu excepția soției sale, care s-a mutat aproape de Tom. (2.15-17)

După cum discutăm în articolul nostru despre valea simbolică a cenușii , George este acoperit de praful disperării și astfel pare înfundat în deznădejdea și depresia acelui loc sumbru, în timp ce Myrtle este ademenitoare și plină de vitalitate. Prima ei acțiune este să-i ordone soțului ei să-și ia scaune, iar a doua este să se îndepărteze de el, mai aproape de Tom.

Spre deosebire de Tom și Daisy, care sunt prezentați inițial ca o unitate, prima noastră prezentare la George și Myrtle îi arată că sunt fracturați, cu personalități și motivații foarte diferite. Avem imediat impresia că căsătoria lor este în dificultate, iar conflictul dintre cei doi este iminent.

— M-am căsătorit cu el pentru că am crezut că este un domn, spuse ea în cele din urmă. „Credeam că știe ceva despre reproducere, dar nu era apt să-mi lingă pantoful”.

— Ai fost înnebunit după el o vreme, spuse Catherine.

— Înnebunit după el! strigă Myrtle neîncrezătoare. „Cine a spus că sunt nebun după el? Niciodată nu am fost mai nebun după el decât pentru omul acela de acolo. (2.112-4)

Aici găsim un pic de poveste despre căsătoria lui George și Myrtle: la fel ca Daisy, Myrtle a fost înnebunită după soțul ei la început, dar căsnicia sa acru de atunci. Dar, în timp ce Daisy nu are nicio dorință reală să-l părăsească pe Tom, aici o vedem pe Myrtle dornică să plece și foarte disprețuitoare față de soțul ei. Myrtle pare să sugereze că chiar și ca soțul ei să o aştepte este inacceptabil - este clar că ea crede că se îndreaptă în sfârșit către lucruri mai mari și mai bune.

Din nou, spre deosebire de parteneriatul ciudat de nezdruncinat dintre Tom și Daisy, co-conspiratorii, Michaelis (preluând pentru scurt timp atribuțiile de narator) observă că George „era bărbatul soției sale”, „uzat”. Evident, această situație se întoarce pe cap când George o încuie pe Myrtle când descoperă aventura, dar Observația lui Michaelis vorbește despre instabilitatea în căsătoria lui Wilson, în care fiecare luptă pentru controlul celuilalt . În loc să se confrunte cu lumea ca un front unificat, soții Wilson se luptă fiecare pentru dominație în cadrul căsătoriei.

'Bate-ma!' a auzit-o plângând. — Aruncă-mă jos și bate-mă, laș murdar!

O clipă mai târziu, ea se repezi în amurg, fluturând mâinile și strigând; înainte să se poată muta de la ușa lui, afacerea se terminase. (7.314-5)

Nu știm ce s-a întâmplat în lupta înainte de acest moment crucial, dar știm că George a închis-o pe Myrtle într-o cameră odată ce și-a dat seama că avea o aventură. Deci, în ciuda aparenței exterioare de a fi condus de soția lui, el are, de fapt, capacitatea de a o controla fizic. Cu toate acestea, se pare că nu o lovește, așa cum o face Tom, iar Myrtle îl batjocorește pentru asta – poate insinuând că este mai puțin bărbat decât Tom.

Acest izbucnire atât de violență fizică (George îl închide pe Myrtle) cât și de abuz emoțional (probabil de ambele părți) împlinește sentimentul anterior al căsniciei se îndreaptă către conflict. Totuși, este deranjant să asist la ultimele minute ale acestui parteneriat instabil și fracturat.

Citate despre relația Daisy și Gatsby

— Trebuie să-l cunoști pe Gatsby.

— Gatsby? întrebă Daisy. — Ce Gatsby? (1,60-1)

În primul capitol, primim câteva mențiuni și străluciri despre Gatsby, dar una dintre cele mai interesante este Daisy, care se bucură imediat de numele său. Evident că încă își amintește de el și poate chiar se gândește la el, dar surpriza ei sugerează că ea crede că a plecat de mult, îngropat adânc în trecutul ei.

Aceasta este în contrast puternic cu imaginea pe care o obținem despre Gatsby însuși la sfârșitul capitolului, ajungând activ peste golf până la casa lui Daisy (1.152). În timp ce Daisy îl vede pe Gatsby ca pe o amintire, Daisy este trecutul, prezentul și viitorul lui Gatsby. Este clar chiar și în capitolul 1 că dragostea lui Gatsby pentru Daisy este mult mai intensă decât dragostea ei pentru el.

— Gatsby a cumpărat casa aceea pentru ca Daisy să fie chiar peste golf.

Atunci nu fuseseră doar stelele la care aspirase în acea noapte de iunie. El a venit în viață pentru mine, eliberat dintr-o dată din pântecele splendorii sale fără scop. (4.151-2)

În capitolul 4, aflăm povestea lui Daisy și Gatsby din Iordania: mai exact, cum s-au întâlnit în Louisville, dar s-a încheiat când Gatsby a mers pe front. Ea explică, de asemenea, cum Daisy a amenințat că își va anula căsătoria cu Tom după ce a primit o scrisoare de la Gatsby, dar, desigur, a ajuns să se căsătorească cu el oricum (4.140).

Aici aflăm, de asemenea, că motivația principală a lui Gatsby este să o recupereze pe Daisy, în timp ce Daisy este, desigur, în întuneric despre toate acestea. Aceasta creează scena pentru aventura lor fiind pe picior de egalitate: în timp ce fiecare are dragoste și afecțiune pentru celălalt, Gatsby nu s-a gândit la altceva decât la Daisy timp de cinci ani, în timp ce Daisy și-a creat o cu totul altă viață pentru ea însăși. .

— Nu ne-am întâlnit de mulți ani, spuse Daisy, cu vocea ei cât se poate de reală.

— Cinci ani în noiembrie viitor. (5,69-70)

Daisy și Gatsby se reunesc în sfârșit în capitolul 5, punctul de mijloc al cărții. Întregul capitol este evident important pentru înțelegerea relației Daisy/Gatsby, deoarece de fapt îi vedem interacționând pentru prima dată. Dar acest dialog inițial este fascinant, pentru că vedem asta Amintirile lui Daisy despre Gatsby sunt mai abstracte și mai tulburi, în timp ce Gatsby a fost atât de obsedat de ea încât știe exact luna în care s-au despărțit. și a numărat în mod clar zilele până la reuniunea lor.

Stăteau la fiecare capăt al canapelei uitându-se unul la altul de parcă ar fi fost pusă vreo întrebare sau ar fi fost în aer, iar orice urmă de jenă dispăruse. Fața lui Daisy era mânjită de lacrimi și când am intrat, a sărit în sus și a început să-l ștergă cu batista în fața oglinzii. Dar a existat o schimbare în Gatsby care a fost pur și simplu confuză. El a strălucit literalmente; fără un cuvânt sau un gest de exultare o nouă stare de bine iradia din el și umplea cămăruța. (5,87)

După reintroducerea inițial incomodă, Nick îi lasă singuri pe Daisy și Gatsby și se întoarce să-i găsească vorbind sincer și emoțional. Gatsby s-a transformat – este radiant și strălucitor. În schimb, nu o vedem pe Daisy ca fiind transformată radical, cu excepția lacrimilor ei. Deși naratorul nostru, Nick, îi acordă o atenție mult mai mare lui Gatsby decât lui Daisy, aceste reacții diferite sugerează că Gatsby este mult mai intens investit în relație.

Gatsby are șansa de a-și arăta conacul și bogația enormă lui Daisy, iar ea se prăbușește după o afișare foarte vizibilă a bogăției lui Gatsby, prin cămășile sale multicolore.

În lacrimile lui Daisy, s-ar putea să simți un pic de vinovăție – că Gatsby a obținut atât de multe doar pentru ea – sau poate regret că ar fi putut fi cu el dacă ar fi avut puterea să plece de la căsnicia ei cu Tom.

Totuși, spre deosebire de Gatsby, ale cărui motivații sunt puse la iveală, este greu de știut ce gândește Daisy și cât de investită este în relația lor, în ciuda cât de emoțională este ea în timpul acestei reuniuni. Poate că e doar depășită de emoție datorită retrăirii emoțiilor primelor lor întâlniri.

În flashback, auzim despre primul sărut al lui Daisy și Gatsby, din punctul de vedere al lui Gatsby. Vedem în mod explicit în această scenă că, pentru Gatsby, Daisy a ajuns să reprezinte toate speranțele și visele sale mai mari despre bogăție și o viață mai bună - ea este literalmente întruparea viselor sale . Nu există un pasaj analog în numele lui Daisy, pentru că de fapt nu știm atât de mult din viața interioară a lui Daisy, sau cu siguranță nu prea mult în comparație cu Gatsby.

Așa că vedem, din nou, relația este foarte inegală – Gatsby și-a turnat literalmente inima și sufletul în ea, în timp ce Daisy, deși evident că are dragoste și afecțiune pentru Gatsby, nu l-a idolatrizat în același mod. Aici devine clar că Daisy – care este umană și falibilă – nu poate fi niciodată la înălțimea uriașei proiecție a lui Gatsby. .

Ochii lui Gatsby s-au deschis și s-au închis.

— Și tu m-ai iubit? repetă el. (7.264-66)

Aici, în sfârșit, vedem adevăratele sentimente ale lui Daisy— îl iubea pe Gatsby, dar și pe Tom, iar pentru ea acelea erau iubiri egale . Ea nu a pus acea dragoste inițială cu Gatsby pe un piedestal, așa cum a făcut-o Gatsby. Obsesia lui Gatsby pentru ea pare șocant de unilaterală în acest moment și este clar pentru cititor că nu îl va lăsa pe Tom pentru el. Puteți vedea, de asemenea, de ce această mărturisire este o lovitură atât de mare pentru Gatsby: el visează la Daisy de ani de zile și o vede ca pe singura lui iubire adevărată, în timp ce ea nici măcar nu își poate pune dragostea pentru Gatsby mai presus de dragostea ei pentru Tom.

— Conducea Daisy?

— Da, spuse el după o clipă, dar, desigur, voi spune că am fost. (7.397-8)

În ciuda respingerii de către Daisy a lui Gatsby înapoi la Hotelul Plaza, el refuză să creadă că a fost real și este sigur că o poate primi înapoi. Devotamentul lui este atât de intens încât nu se gândește de două ori să o acopere și să-și asume vina pentru moartea lui Myrtle. De fapt, obsesia lui este atât de puternică încât abia pare să înregistreze că a avut loc o moarte sau să simtă vreo vinovăție. Acest moment subliniază și mai mult cât de mult înseamnă Daisy pentru Gatsby și cât de puțin înseamnă el pentru ea.

A fost prima fată „drăguță” pe care o cunoscuse vreodată. În diferite capacități nedezvăluite, intrase în contact cu astfel de oameni, dar întotdeauna cu sârmă ghimpată indiscernabilă între ele. A găsit-o extrem de interesant de dorită. S-a dus la ea acasă, la început cu alți ofițeri din Camp Taylor, apoi singur. L-a uimit – nu mai fusese niciodată într-o casă atât de frumoasă. Dar ceea ce îi dădea un aer de o intensitate fără suflare era că Daisy locuia acolo – era un lucru la fel de casual pentru ea precum era pentru el cortul lui din tabără. Era un mister copt despre el, un indiciu de dormitoare de la etaj mai frumoase și mai răcoroase decât alte dormitoare, de activități gay și strălucitoare care se desfășurau pe coridoarele sale și de romante care nu erau mucegăite și așternute deja în lavandă, dar proaspete, respirabile și mirositoare. a mașinilor strălucitoare de anul acesta și a dansurilor ale căror flori abia s-au ofilit. Îl încânta și faptul că mulți bărbați o iubiseră deja pe Daisy – îi creștea valoarea în ochii lui. Le simțea prezența în jurul casei, pătrunzând aerul cu umbrele și ecourile emoțiilor încă vibrante. (8.10, subliniere adăugată)

În capitolul 8, când aflăm restul poveștii de fundal a lui Gatsby, aflăm mai multe despre ceea ce l-a atras la Daisy – bogăția ei și, în special, lumea care s-a deschis lui Gatsby pe măsură ce a cunoscut-o. Interesant este că mai aflăm că „valoarea ei a crescut” în ochii lui Gatsby, când a devenit clar că și mulți alți bărbați o iubeau. Vedem atunci cum Daisy a fost atașată de ambițiile lui Gatsby pentru o viață mai bună și mai bogată.

Știi și tu, ca cititor, că Daisy este evident umană și falibilă și nu poate fi niciodată la înălțimea imaginilor umflate ale lui Gatsby despre ea. și ceea ce reprezintă ea pentru el. Așadar, în aceste ultime pagini, înainte de moartea lui Gatsby, pe măsură ce aflăm restul poveștii lui Gatsby, simțim că dorul lui obsesiv pentru Daisy era la fel de mult despre dorul lui pentru o altă viață, mai bună, decât despre o femeie singură.

Citate despre relația Tom și Myrtle

— Cred că e drăguț, spuse doamna Wilson entuziasmată. 'Cât face?'

'Acel câine?' Se uită la el cu admirație. — Câinele ăla te va costa zece dolari.

Airedale – fără îndoială că era un aerdale în cauză undeva, deși picioarele îi erau uimitor de albe – și-a schimbat mâinile și s-a așezat în poala doamnei Wilson, unde a mângâiat cu extaz haina rezistentă la intemperii.

— Este un băiat sau o fată? întrebă ea delicat.

'Acel câine? Câinele ăla e băiat.

— E o cățea, spuse Tom hotărât. — Iată banii tăi. Du-te și mai cumpără zece câini cu el. (2,38-43)

Acest pasaj este grozav pentru că se afișează frumos Atitudinile diferite ale lui Tom și Myrtle față de afacere . Myrtle crede că Tom o răsfăță în mod special și că îi pasă de ea mai mult decât îi pasă el în realitate - la urma urmei, se oprește să-i ia un câine doar pentru că ea spune că este drăguț și insistă că vrea unul dintr-un capriciu.

Dar pentru Tom, banii nu sunt mare lucru. El aruncă cu dezinvoltură cei 10 dolari, conștient că este înșelat, dar fără să-i pese, din moment ce are atât de mulți bani la dispoziție. El insistă, de asemenea, că știe mai multe decât vânzătorul de câini și Myrtle, arătând cum se uită cu dispreț la oamenii de sub propria sa clasă, dar Myrtle îi lipsește acest lucru deoarece este îndrăgostită atât de noul cățel, cât și de Tom însuși.

Myrtle și-a tras scaunul aproape de al meu și, deodată, respirația ei caldă a revărsat peste mine povestea primei ei întâlniri cu Tom.

— Erau pe cele două scaune, unul față în față, care sunt întotdeauna ultimele rămase în tren. Mă duceam la New York să-mi văd sora și să petrec noaptea. Avea un costum de rochie și pantofi din piele lăcuită și nu puteam să-mi țin ochii de la el, dar de fiecare dată când se uita la mine trebuia să mă prefac că mă uit la reclama de deasupra capului lui. Când am intrat în secție, era lângă mine și cămașa lui albă în față s-a lipit de brațul meu – și i-am spus că va trebui să chem un polițist, dar știa că am mințit. Eram atât de încântată încât, când m-am urcat cu el într-un taxi, nu mi-am dat seama că nu mă urc într-un tren de metrou. Tot ce mă tot gândeam, iar și iar, era „Nu poți trăi pentru totdeauna, nu poți trăi pentru totdeauna”. ' (2.119-20)

Myrtle, la doisprezece ani de la o căsnicie în care este nefericită, își vede aventura cu Tom ca pe o evadare romantică. Ea spune povestea modului în care ea și Tom s-au cunoscut ca și cum ar fi începutul unei povești de dragoste. În realitate, este destul de înfiorător —Tom vede o femeie pe care o găsește atrăgătoare într-un tren și se duce imediat și se apasă spre ea și o convinge să se culce imediat cu el. Nu tocmai lucrurile romantice clasice!

Combinat cu faptul că Myrtle crede că catolicismul (o minciună) a lui Daisy este ceea ce o ține deoparte de Tom, vezi că, în ciuda pretențiilor de lumești ale lui Myrtle, ea știe de fapt foarte puține despre Tom sau despre clasele superioare și este un slab judecător al caracterului. Este o persoană ușor de profitat de Tom.

Pe la miezul nopții, Tom Buchanan și doamna Wilson stăteau față în față, discutând cu voci pasionate dacă doamna Wilson avea vreun drept să menționeze numele lui Daisy.

'Margaretă! Margaretă! Margaretă!' strigă doamna Wilson. 'O spun oricând vreau! Margaretă! Dai——'

Făcând o mișcare scurtă, Tom Buchanan și-a rupt nasul cu mâna deschisă. (2.124-6)

În cazul în care cititorul încă se întreba că poate interpretarea lui Myrtle asupra relației are o anumită bază în adevăr, aceasta este o doză rece de realitate. Tratamentul vicios pe care Tom l-a acordat lui Myrtle reamintește cititorului de brutalitatea lui și de faptul că, pentru el, Myrtle este doar o altă aventură și nu ar fi lăsat-o niciodată pe Daisy pentru ea într-un milion de ani.

În ciuda violenței acestei scene, aventura continuă. Myrtle este fie atât de disperată să scape de căsnicia ei, fie atât de auto-amăgită cu privire la ceea ce crede Tom despre ea (sau ambele), încât rămâne cu Tom după această scenă urâtă.

Nu există nicio confuzie ca confuzia unei minți simple și, în timp ce am alungat, Tom simțea biciurile fierbinți ale panicii. Soția și amanta lui, până acum o oră sigure și inviolabile, scăpau precipitat de sub controlul lui. (7.164)

Capitolul 2 ne oferă o mulțime de informații despre personajul lui Myrtle și despre cum își vede ea aventura cu Tom. Dar, în afară de atracția fizică a lui Tom pentru Myrtle, nu avem o viziune atât de clară asupra motivațiilor sale decât mai târziu. În capitolul 7, Tom intră în panică odată ce află că George știe despre aventura soției sale. Învățăm aici că controlul este incredibil de important pentru Tom - controlul soției sale, controlul amantei și controlul societății în general (vezi răzvrăti în capitolul 1 despre „Apariția imperiilor colorate” ).

Așadar, așa cum el dezvăluie cu pasiune și răzvrătește împotriva „raselor colorate”, de asemenea, intră în panică și înfurie când vede că își pierde controlul atât asupra lui Myrtle, cât și asupra lui Daisy. Asta vorbește despre dreptul lui Tom — atât ca persoană bogată, ca bărbat, cât și ca persoană albă — și arată că relația lui cu Myrtle este doar o altă etapă de putere. Are foarte puțin de-a face cu sentimentele lui pentru Myrtle însăși. Așa că, pe măsură ce relația începe să-i scape de pe degete, el intră în panică – nu pentru că îi este frică să o piardă pe Myrtle, ci pentru că îi este frică să nu piardă o posesie.

— Și dacă crezi că n-am avut partea mea de suferință — uite aici, când m-am dus să renunț la acel apartament și am văzut cutia aia nenorocită de biscuiți pentru câini stând acolo pe bufet, m-am așezat și am plâns ca un bebeluș. Dumnezeule, a fost îngrozitor——” (9.145)

În ciuda comportamentului detestabil al lui Tom de-a lungul romanului, la sfârșit, Nick ne lasă o imagine a lui Tom care mărturisește că a plâns pentru Myrtle. Acest lucru complică dorința cititorului de a-l vedea pe Tom ca pe un răufăcător simplu. Această mărturisire de emoție cu siguranță nu îl mântuiește pe Tom, dar te împiedică să-l vezi ca pe un monstru complet.

Citate despre relația Nick și Jordan

Mi-a plăcut să mă uit la ea. Era o fată zveltă, cu sânii mici, cu o trăsură erectă pe care o accentua aruncându-și corpul înapoi la umeri, ca un tânăr cadet. Ochii ei cenușii, încordați de soare, s-au uitat înapoi la mine cu curiozitate reciprocă politicoasă, dintr-un chip fermecător, nemulțumit. Mi-a trecut prin minte acum că o mai văzusem, sau o poză cu ea, pe undeva. (1,57)

În timp ce Nick îl privește pe Jordan în capitolul 1, vedem atracția lui fizică imediată față de ea , deși nu este la fel de puternic precum Tom lui Myrtle. Și, la fel ca atracția lui Gatsby pentru Daisy fiind pentru banii și vocea ei, Nick este atras de postura lui Jordan, „fața ei nemulțumită și fermecătoare”— atitudinea și statutul ei sunt mai atrăgătoare decât aspectul ei singur . Așa că atracția lui Nick pentru Jordan ne oferă o mică perspectivă atât în ceea ce privește modul în care Tom o vede pe Myrtle, cât și cum o vede Gatsby pe Daisy.

— Noapte bună, domnule Carraway. Ne vedem imediat.

— Bineînţeles că vei face, confirmă Daisy. — De fapt, cred că voi aranja o căsătorie. Vino des, Nick, și te voi arunca împreună. Știi, te închide accidental în dulapuri de lenjerie și te împinge în larg într-o barcă și tot felul de lucruri...” (1.131-2)

De-a lungul romanului, îl vedem pe Nick evită să se lase prins în relații – femeia pe care o menționează acasă, femeia cu care se întâlnește pentru scurt timp în biroul lui, sora lui Myrtle – deși nu protestează că a fost „împreunat” cu Jordan. Poate că asta se datorează faptului că Jordan ar fi un pas înainte pentru Nick în ceea ce privește banii și clasă, ceea ce vorbește despre ambiția și conștiința de clasă a lui Nick. , în ciuda felului în care se pictează ca un om omniprezent. În plus, spre deosebire de aceste alte femei, Jordan nu este lipicioasă – îl lasă pe Nick să vină la ea. Nick vede atras de cât de detașată și cool este.

— Ești un șofer putred, am protestat. — Ori ar trebui să fii mai atent, ori nu ar trebui să conduci deloc.

— Sunt atent.

'Nu nu ești.'

— Ei bine, alți oameni sunt, spuse ea ușor.

— Ce legătură are asta cu asta?

— Vor sta departe de mine, a insistat ea. — Este nevoie de doi pentru a face un accident.

— Să presupunem că ai întâlnit pe cineva la fel de neglijent ca tine.

„Sper să nu o fac niciodată”, a răspuns ea. „Urăsc oamenii nepăsători. De asta imi place de tine.'

Ochii ei cenușii, încordați de soare, priveau drept înainte, dar ea schimbase în mod deliberat relațiile noastre și, pentru o clipă, am crezut că o iubesc. (3.162-70)

Aici, Nick este atrasă de atitudinea blazată a lui Jordan și de încrederea ei că ceilalți vor evita comportamentul ei neglijent - o atitudine pe care și-o poate permite din cauza banilor ei. Cu alte cuvinte, Nick pare fascinat de lumea superbogaților și de privilegiul pe care îl acordă membrilor săi.

Așadar, așa cum Gatsby se îndrăgostește de Daisy și de statutul ei bogat, Nick pare și el atras de Jordan din motive similare. Cu toate acestea, această conversație nu numai că prefigurează tragicul accident de mașină de mai târziu în roman, dar sugerează și ceea ce Nick va găsi respingător la Jordan: nesocotirea ei crudă față de toată lumea, în afară de ea însăși .

Acum era întuneric și, în timp ce ne cufundam sub un pod mic, mi-am pus brațul în jurul umărului auriu al lui Jordan și am atras-o spre mine și am rugat-o la cină. Dintr-o dată nu m-am mai gândit la Daisy și Gatsby, ci la această persoană curată, dură și limitată, care se confrunta cu scepticismul universal și care s-a lăsat pe spate plină de bucurie chiar în cercul brațului meu. O frază a început să-mi bată în urechi cu un fel de entuziasm amețitor: „Există doar cei urmăriți, cei care urmăresc, cei ocupați și cei obosiți”. (4.164)

Nick, din nou cu Jordan, pare entuziasmat să fie cu cineva care este cu un pas peste el în ceea ce privește clasa socială, încântat să fii o persoană „urmăritoare”, mai degrabă decât doar ocupată sau obosită . Văzându-l pe Nick, de obicei liniștit, atât de încântat, ne oferă o perspectivă asupra pasiunii lui Gatsby pentru Daisy și, de asemenea, ne permite să-l vedem pe Nick-persoana, mai degrabă decât pe Nick-naratorul.

Și, din nou, înțelegem ceea ce îl atrage la Jordan - sinele ei curat, dur și limitat, scepticismul ei și atitudinea plină de desfășurare. Este interesant să vezi că aceste calități devin respingătoare pentru Nick doar câteva capitole mai târziu.

Chiar înainte de prânz, telefonul m-a trezit și am început cu transpirația izbucnind pe frunte. Era Jordan Baker; ea mă suna adesea la această oră pentru că incertitudinea propriilor ei mișcări între hoteluri și cluburi și case private o făcea greu de găsit în alt mod. De obicei, vocea ei venea prin fir ca ceva proaspăt și rece, de parcă un divot de la un golf verzi ar fi venit la fereastra biroului, dar azi dimineață părea aspră și uscată.

— Am părăsit casa lui Daisy, spuse ea. — Sunt la Hempstead și mă duc la Southampton în după-amiaza asta.

Probabil că fusese cu tact să părăsesc casa lui Daisy, dar actul m-a enervat și următoarea ei remarcă m-a făcut rigid.

— Nu ai fost atât de drăguț cu mine aseară.

— Atunci cum ar fi putut conta? (8.49-53)

Mai târziu în roman, după moartea tragică a lui Myrtle, Atitudinea obișnuită a lui Jordan nu mai este drăguță – de fapt, lui Nick o consideră dezgustătoare . Cum poate lui Jordan să-i pese atât de puțin de faptul că cineva a murit și, în schimb, să fie cel mai preocupat de faptul că Nick se comportă rece și distant imediat după accident?

În această scurtă conversație telefonică, vedem astfel sfârșitul pasiunii lui Nick pentru Jordan, înlocuită cu realizarea că Atitudinea obișnuită a lui Jordan indică tot ceea ce Nick urăște la grupul bogat și vechi de bani . Așadar, prin extensie, relația lui Nick cu Jordan reprezintă modul în care sentimentele lui față de cei bogați au evoluat – la început a fost atras de atitudinile lor reci și detașate, dar în cele din urmă s-a văzut respins de nepăsarea și cruzimea lor.

Era îmbrăcată să joace golf și îmi amintesc că am crezut că arată ca o ilustrație bună, bărbia ei puțin ridicată, zgomotos, părul de culoarea unei frunze de toamnă, fața de aceeași nuanță maronie ca mănușa fără degete de pe genunchi. Când am terminat, mi-a spus fără niciun comentariu că era logodită cu un alt bărbat. Mă îndoiam că, deși erau mai mulți, ea s-ar fi putut căsători dintr-o mișcare din cap, dar m-am prefăcut că sunt surprins. Pentru doar un minut m-am întrebat dacă nu greșesc, apoi m-am gândit din nou repede și m-am ridicat să-mi iau rămas-bun.

— Cu toate acestea, m-ai aruncat peste mine, spuse Jordan deodată. — M-ai aruncat la telefon. Nu-mi pasă de tine acum, dar a fost o experiență nouă pentru mine și m-am simțit puțin amețit pentru o vreme.

Ne-am strâns mâna.

— Oh, și îți amintești... a adăugat ea, o conversație pe care am avut-o cândva despre conducerea unei mașini?

— De ce... nu tocmai.

— Ai spus că un șofer rău este în siguranță doar până când a întâlnit un alt șofer rău? Ei bine, am întâlnit un alt șofer rău, nu-i așa? Adică a fost neglijent din partea mea să fac o presupunere atât de greșită. Am crezut că ești mai degrabă o persoană sinceră și directă. Am crezut că este mândria ta secretă.

— Am treizeci de ani, am spus. „Am cinci ani prea mult ca să mă mint singur și să-i spun onoare”. (9.129-135)

În despărțirea lor oficială, Jordan îl strigă pe Nick pentru că pretinde că este sincer și simplu, dar de fapt este predispus să mintă el însuși . Deci, chiar dacă Nick este dezamăgit de comportamentul lui Jordan, Jordan este dezamăgit să găsească doar un alt „șofer rău” în Nick și ambii par să fie de comun acord că nu ar lucra niciodată ca un cuplu. Este interesant să vezi că Nick a cerut un comportament necinstit odată. Cu toate că judecă pe ceilalți, el nu este un model de virtute, iar Jordan recunoaște clar asta.

Această despărțire este și ea interesantă pentru că este singura dată când vedem că o relație se termină pentru că cei doi membri aleg să se îndepărteze unul de celălalt — toate celelalte relații eșuate (Daisy/Gatsby, Tom/Myrtle, Myrtle/George) s-au încheiat pentru că unul sau ambii membri au murit. Deci, poate că există o cale sigură de ieșire dintr-o relație proastă în Gatsby - să pleci devreme, chiar dacă este dificil și încă ești „pe jumătate îndrăgostit” de cealaltă persoană (9.136).

Dacă Gatsby ar fi putut realiza același lucru.

Cheie Marele Gatsby Citate simboluri

Faceți clic pe fiecare simbol pentru a vedea cum se leagă de personajele și temele romanului și pentru a obține idei pentru subiectele eseurilor!

Lumina Verde

... o siluetă ieșise din umbra conacului vecinului meu și stătea cu mâinile în buzunare privind ardeiul argintiu al stelelor. Ceva în mișcările lui îndelete și în poziția sigură a picioarelor pe gazon a sugerat că însuși domnul Gatsby a venit să stabilească ce parte avea din cerurile noastre locale.

...și-a întins brațele spre apa întunecată într-un mod curios și, cât de departe eram de el, aș fi putut jura că tremura. Involuntar am aruncat o privire spre mare – și nu am distins nimic în afară de o singură lumină verde, minut și departe, care ar fi putut fi capătul unui doc. Când l-am căutat din nou pe Gatsby, el dispăruse și eram din nou singur în întunericul neliniștit. (1.151-152)

Un lucru în special este interesant despre introducerea lumina verde: este foarte misterios . Nick pare să nu fie foarte sigur unde este lumina sau care ar putea fi funcția acesteia:

Deși este delimitată fizic de lățimea golfului, lumina este descrisă ca fiind imposibil de mică („minutul” înseamnă „suficient de mic pentru a fi aproape nesemnificativ”) și confuz de îndepărtată.

Chiar dacă aflăm mai târziu că lumina nu se stinge niciodată, aici Nick pare să poată vedea lumina doar atunci când Gatsby se întinde spre ea. De îndată ce Gatsby dispare, Nick este în „întuneric”.

Acest vag și mister este o modalitate bună pentru romanul de a sublinia faptul că această lumină este un simbol— nu reprezintă doar obiectul fizic pe care îl descrie, ci și o idee din carte. Care este ideea? Voi vorbi totul despre asta în următoarea secțiune a acestui articol.

— Dacă nu ar fi ceață, am putea vedea casa ta dincolo de golf, spuse Gatsby. — Ai întotdeauna o lumină verde care arde toată noaptea la capătul docului.

Daisy și-a trecut brusc brațul prin al lui, dar el părea absorbit de ceea ce tocmai spusese. Probabil că îi trecuse prin minte că semnificația colosală a acelei lumini dispăruse acum pentru totdeauna. În comparație cu distanța mare care îl despărțise de Daisy, i se păruse foarte aproape de ea, aproape atingând-o. Părea la fel de aproape ca o stea de lună. Acum era din nou lumină verde pe un doc. Numărul lui de obiecte fermecate se diminuase cu unul. (5.117-118)

Această apariție a luminii verzi este la fel de importantă ca și prima, mai ales pentru că modul în care este prezentată lumina acum este total diferit față de când am văzut-o prima dată. În loc de obiectul magic „vrăjit” pe care l-am văzut prima dată, acum luminii a fost îndepărtată de „semnificația colosală” sau semnificația sa simbolică. Acest lucru se datorează faptului că Gatsby stă de fapt acolo și o atingă pe Daisy, așa că nu mai trebuie să-și întindă brațele spre lumină sau să-și facă griji că aceasta este învăluită în ceață.

In orice caz, această separare a luminii verzi de sensul ei simbolic este oarecum tristă și tulburătoare . Gatsby aparent ignoră că Daisy își trece brațul prin al lui, deoarece el este „absorbit” de gândul că lumina verde este acum doar un lucru obișnuit. Observația lui Nick că „obiectele fermecate” ale lui Gatsby sunt în jos sună ca un bocet – câte obiecte fermecate există în viața cuiva?

Și în timp ce stăteam acolo gândindu-mă pe lumea veche și necunoscută, m-am gândit la minunea lui Gatsby când a ales prima dată lumina verde la capătul docului lui Daisy. Parcusese un drum lung până la această peluză albastră și visul lui trebuie să fi părut atât de aproape, încât nu putea să nu-l înțeleagă. Nu știa că era deja în spatele lui, undeva în acea obscuritate vastă dincolo de oraș, unde câmpurile întunecate ale republicii se rostogoleau sub noapte.

Așa că mergem mai departe, bărci împotriva curentului, duse înapoi fără încetare în trecut. (9.152-154)

Acum lumina a încetat total să fie un obiect observabil. Nick nu mai este în Long Island, Gatsby a murit, Daisy a dispărut definitiv și singurul mod în care există undă verde este în amintirile și observațiile filozofice ale lui Nick. Aceasta înseamnă că lumina este acum doar un simbol și nimic altceva .

Dar nu este același simbol profund personal ca în primul capitol. Vezi modul în care Nick trece de la a descrie lumina verde ca ceva „în care a crezut Gatsby” la folosirea ei ca ceva care ne motivează. Gatsby nu mai este singurul care atinge acest simbol – toți, în mod universal, „întindem brațele” spre el. , sperând să ajungă mâine sau a doua zi.

Puteți citi o analiză mai aprofundată a finalului romanului în articolul nostru despre ultimele paragrafe și ultimul rând din roman .

Ochii doctorului T.J. Eckelburg

Dar deasupra pământului cenușiu și a spasmelor de praf sumbru care plutește la nesfârșit peste el, se percepe, după o clipă, ochii doctorului T. J. Eckleburg. Ochii doctorului T. J. Eckleburg sunt albaștri și gigantici - retinele lor au o înălțime de un metru. Ei se uită fără chip, ci, în schimb, dintr-o pereche de ochelari galbeni enormi care trec peste un nas inexistent. Evident, un om sălbatic al unui oculist i-a pus acolo pentru a-și îngrășa practica în cartierul Queens, apoi s-a cufundat în orbirea veșnică sau i-a uitat și s-a îndepărtat. Dar ochii lui, întunecați puțin de multe zile fără vopsea sub soare și ploaie, năpădesc peste groapa solemnă de gunoi... L-am urmat pe [Tom] peste un gard feroviar văruit în alb și ne-am întors la o sută de metri de-a lungul drumului de sub casa doctorului Eckleburg. privire persistentă... — Loc îngrozitor, nu-i așa, spuse Tom, încruntându-se cu doctorul Eckleburg. (2.1-20)

La fel ca lumină verde cvasimisterioasă și care sună ireal în Capitolul 1 , ochii doctorului Eckleburg sunt prezentați într-un mod confuz și aparent suprarealist :

În loc să spună pur și simplu că există un panou uriaș, Nick petrece mai întâi câteva propoziții descriind ochi uriași aparent vii, care plutesc în aer.
Spre deosebire de împrejurimile foarte gri, monocrome și monocrome, ochii sunt albaștri și galbeni. Într-un roman care este metodic codificat pe culori, această luminozitate este puțin suprarealistă și conectează ochii cu alte obiecte albastre și galbene.
Mai mult, descrierea are elemente de groază. Ochii „gigantici” sunt lipsiți de trup, fără „față” și „nas inexistent”.
La această senzație înfiorătoare se adaugă și faptul că, chiar și după ce aflăm că ochii fac de fapt parte dintr-o reclamă, li se oferă agenție și emoții. Ei nu există pur și simplu în spațiu, ci „ai grijă” și „se uită în mod perseverent”, peisajul mizerabil îi determină „să se chinuie” și chiar sunt capabili să „schimbă o încruntătură” cu Tom, în ciuda faptului că nu au. gură.

Din această personificare a unui obiect neînsuflețit reiese clar că acești ochi reprezintă altceva – un observator imens, nemulțumit.

Eram cu toții iritabili acum cu berea care se stingea și, conștienți de asta, am condus o vreme în tăcere. Apoi, când ochii decolorați ai doctorului T. J. Eckleburg au apărut pe drum, mi-am amintit de precauția lui Gatsby cu privire la benzină... Acea localitate a fost întotdeauna vag neliniştitoare, chiar şi în strălucirea larg a după-amiezii, iar acum mi-am întors capul de parcă aş fi fost avertizat. ceva în spate. Peste grămezile de cenuşă, ochii uriaşi ai doctorului T. J. Eckleburg şi-au ţinut veghea, dar am perceput, după o clipă, că alţi ochi ne priveau cu o intensitate deosebită de la mai puţin de douăzeci de metri distanţă.

Într-una dintre ferestrele de deasupra garajului, perdelele fuseseră îndepărtate puțin, iar Myrtle Wilson se uita la mașină. (7.136-163)

De data asta, ochii sunt un avertisment pentru Nick că ceva nu este în regulă . El crede că problema este că mașina are puțină benzină, dar după cum aflăm, adevărata problemă la garaj este că George Wilson a aflat că Myrtle are o aventură.

Desigur, Nick este distras rapid de la „veghea” panoului publicitar de faptul că Myrtle se uită la mașina din camera în care George a închis-o. Ea își ține un fel de „veghere”, privind pe fereastră la ceea ce crede ea că este mașina galbenă a lui Tom, viitorul ei salvator și, de asemenea, îi aruncă lui Jordan o privire de moarte sub impresia greșită că Jordan este Daisy.

Cuvântul „veghere” este important aici. Se referă la a rămâne treaz pentru un scop religios sau pentru a veghea asupra unui moment stresant și semnificativ. Aici, totuși, ambele sensuri nu se aplică, iar cuvântul este folosit sarcastic.

Ochii panoului publicitar nu pot interacționa cu personajele, dar ei indică – sau reprezintă – o potențială autoritate superioară a cărei „îngâmfare” și „atenție” ar putea fi, de asemenea, însoțite de judecată. Privegherea lor inutilă este repetată de cea greșită a lui Myrtle – ea este suficient de vigilentă pentru a-l depista pe Tom conducând, dar greșește când își pune încrederea în el. Mai târziu, această încredere în Tom și în mașina galbenă este ceea ce o face ucisă.

— Ai vreo biserică la care mergi uneori, George? Poate chiar dacă nu ai fost acolo de mult timp? Poate că aș putea chema biserica și aș face să vină un preot și ar putea vorbi cu tine, vezi?

— Nu aparţine nimănui. ...

Ochii lustruiți ai lui Wilson s-au îndreptat către mormanele de cenușă, unde mici nori gri au căpătat o formă fantastică și se năpusteau ici și colo în vântul slab din zori.

Stând în spatele lui, Michaelis văzu cu un șoc că se uita la ochii doctorului T. J. Eckleburg, care tocmai ieșiseră palizi și uriași din noaptea care se dizolva.

— Dumnezeu vede totul, repetă Wilson.

Aici, în sfârșit, se dezvăluie adevărata semnificație a panoului publicitar ciudat pe care toată lumea îl găsește atât de neliniștitor.

Pentru George Wilson dezlănțuit , mai întâi total tulburat de aventura lui Myrtle și apoi alungat de punctul lui de rupere de moartea ei, ochii panoului publicitar sunt un Dumnezeu vigilent . Wilson nu merge la biserică și, prin urmare, nu are acces la instrucțiunile morale care îl vor ajuta să-și controleze impulsurile mai întunecate. Totuși, se pare că Wilson Își dorește pe Dumnezeu, sau cel puțin o influență asemănătoare lui Dumnezeu, în viața lui – pe baza faptului că el încearcă să transforme ochii care privesc panoul publicitar într-un Dumnezeu care o va face pe Myrtle să se simtă rău pentru „tot ce a fost [ea]”. face.'

În felul în care George se uită singur „în amurg”, există un ecou al a ceea ce l-am văzut adesea făcând pe Gatsby – holbându-se la lumină verde pe docul lui Daisy . Ambii bărbați își doresc ceva de neatins și ambii conferă obiectelor obișnuite o cantitate copleșitoare de sens.

Deci, în același mod, Myrtle nu a putut vedea adevărul de mai sus, această lipsă a unei busole morale mai ample îl ghidează pe George (sau cel puțin îl lasă vulnerabil) la comiterea crimei/sinuciderii . Chiar și atunci când personajele caută un adevăr călăuzitor în viața lor, nu numai că li se refuză unul, dar sunt, de asemenea, conduși spre tragedie.

Valea Cenușii

Aproximativ la jumătatea distanței dintre West Egg și New York, drumul auto se alătură în grabă cu calea ferată și trece pe lângă ea pe un sfert de milă, astfel încât să se îndepărteze de o anumită zonă dezolată de pământ. Aceasta este o vale a cenușii - o fermă fantastică în care cenușa crește ca grâul în creste și dealuri și grădini grotești în care cenușa ia forma caselor și coșurilor de fum și în cele din urmă, cu un efort transcendent, a oamenilor care se mișcă slab și deja se prăbușesc. prin aerul pudrat. Ocazional, un șir de mașini gri se târăște pe o pistă invizibilă, scoate un scârțâit îngrozitor și se oprește, iar imediat bărbații cenușii roiesc cu pică de plumb și stârnesc un nor de nepătruns care îți ascunde operațiunile obscure de la vederea ta...

Valea cenușii este mărginită pe o parte de un mic râu murdar, iar când podul mobil este sus pentru a lăsa să treacă șlepuri, pasagerii din trenurile care așteaptă se pot uita la scena sumbră până la jumătate de oră. Există întotdeauna o oprire acolo de cel puțin un minut și tocmai din această cauză am întâlnit-o prima dată pe amanta lui Tom Buchanan. (2.1-3)

După ce ne-a povestit despre „sănătatea fină care trebuie scoasă în jos din aerul tânăr care dă respirația” (1.12) al lui West Egg în Capitolul 1 , Nick ne arată cum se acumulează bogăția strălucitoare a noilor bogați care trăiesc acolo. O mare parte provine din industrie: fabrici care poluează zona din jurul lor într-o versiune „grotesc” și „îngrozitor” a unui peisaj rural frumos.

În locul imaginii bucolice, verzi, a unei ferme obișnuite, aici avem o „ferme fantastică” (fantastic aici înseamnă „ceva din tărâmul fanteziei”) care crește frasin în loc de grâu și unde poluarea face ca apa să fie „murdară” și aerul „pulbere”.

Această imagine a creșterii are două scopuri.

În primul rând, este deranjant, așa cum este clar menit să fie. Frumusețea lumii naturale a fost transformată într-un peisaj oribil al iadului de cenușă gri. Nu numai asta, dar îi transformă pe oamenii obișnuiți în „bărbați cenușii” care „roiesc” ca insectele în jurul fabricilor și trenurilor de marfă (aceasta este „linia de mașini gri”). Aceștia sunt oamenii care nu se bucură nici de luxul vieții pe Long Island, nici de distracția anonimă mai rapidă de care Nick se bucură în Manhattan. În al romanului lumea celor care au și a celor care nu au , aceștia sunt cei care nu au.

În al doilea rând, pasajul arată cât de deconectați sunt cei bogați de sursa bogăției lor . Nick este enervat când este un pasager al trenului care trebuie să aștepte ca podul mobil să conducă bargii. Dar barjele transportă produsele de construcție ale fabricilor. Nick este un comerciant de obligațiuni, iar obligațiunile sunt practic împrumuturi pe care oamenii le acordă companiilor (companiile vând acțiuni de obligațiuni, folosesc acești bani pentru a crește și apoi trebuie să plătească banii înapoi oamenilor care au cumpărat obligațiunile). În anii 1920, piața obligațiunilor a alimentat construcția de zgârie-nori, în special în New York. Cu alte cuvinte, Același boom construcțiilor care transformă Queens într-o vale de cenușă, de asemenea, susține noua clasă de bani care populează West Egg. .

În vale, există o acoperire atât de groasă de praf cenușiu, încât se pare că totul este făcut din această substanță cenușie . Este important de reținut că dintr-o descriere generală a oamenilor ca „bărbați cenușii” vedem acum acea descriere cenușie aplicată în mod specific George Wilson . El este acoperit de un „văl” de dezolare, tristețe, deznădejde și orice altceva asociat cu cenușa.

De asemenea, vedem asta Myrtle Wilson este singurul lucru care nu este acoperit de cenuşă . Ea iese vizual în evidență față de împrejurimile ei, deoarece nu se amestecă cu „culoarea cimentului” din jurul ei. Acest lucru are sens, deoarece este un personaj ambițios, care este dornic să scape din viața ei. Observați că ea pășește literalmente spre Tom, aliandu-se cu un om bogat care trece doar prin grămezile de cenuşă în drumul său dintr-un loc mai bun spre un loc mai bun.

Apoi, valea de cenuşă s-a deschis de ambele părţi ale noastre şi am văzut-o pe doamna Wilson încordându-se la pompa de garaj cu o vitalitate gâfâită în timp ce treceam.

Cu apărătoarele întinse ca niște aripi, am împrăștiat lumină prin jumătate din Astoria - doar jumătate, căci în timp ce ne răsuciam printre stâlpii înălțatului, am auzit familiarul „ulcior-ulcior-scuipat!' a unei motociclete, iar alături mergea un polițist frenetic.

— În regulă, sport vechi, spuse Gatsby. Am încetinit. Luând un cartonaș alb din portofel, îl flutură în fața ochilor bărbatului.

— Ai dreptate, încuviință polițistul, răsturnând șapca. — Vă cunosc data viitoare, domnule Gatsby. Scuzați-mă!'

'Ce a fost asta?' am întrebat. — Poza de la Oxford?

— Am putut să-i fac o favoare comisarului o dată, iar el îmi trimite o felicitare de Crăciun în fiecare an. (4,43-54)

În timp ce West și East Egg sunt decorul ridicolului de extravaganță atât a mulțimii de bani vechi, cât și a celor noi, iar Manhattan-ul pentru afaceri și crime organizate, valea cenușii tinde să fie locul în care romanul situează manipulările murdare și subtile care arată partea mai întunecată a glamourului din jur.

Vezi aici câte lucruri lipsite de etică se întâmplă:

Gatsby vrea ca Nick să-l stabilească cu Daisy, ca să poată avea o aventură.

„Vitalitatea gâfâitoare” a doamnei Wilson ne amintește de relația ei complet neplăcută cu Tom.

Un polițist îi dă drumul lui Gatsby pentru că a depășit viteza din cauza conexiunilor lui Gatsby.

Nick glumește despre povestea umbrită a lui Gatsby despre a fi bărbat de la Oxford.

Gatsby sugerează că a făcut ceva probabil ilegal pentru comisarul de poliție (eventual să-i furnizeze alcool?) care îl face pe comisar să fie permanent în buzunar.

Ochii lustruiți ai lui Wilson s-au îndreptat către mormanele de cenușă, unde mici nori gri au căpătat o formă fantastică și se năpusteau ici și colo în vântul slab din zori. (8.101)

Această scurtă mențiune a mormanilor de cenușă stabilește concluzia șocantă a capitolului, încă o dată poziționând pe Wilson ca un om care iese din lumea gri a poluării cenușii și a prafului de fabrică . Observați cum revine cuvântul „fantastic”. Lumea contorsionată, macabră a văii cenușii se răspândește. Nu mai este doar pe clădiri, drumuri și oameni, este din ce este făcut acum și cerul lui Wilson. În același timp, în combinație cu ochii „smărțuiți” ai lui Wilson, cuvântul „fantastic” pare să indice starea sa mentală în deteriorare.

Nu a sosit niciun mesaj telefonic, dar majordomul a plecat fără să doarmă și l-a așteptat până la ora patru – până la mult timp după aceea, a fost cineva căruia să-l dea dacă venea. Am idee că Gatsby însuși nu credea că va veni și poate că nu-i mai păsa. Dacă era adevărat, trebuie să fi simțit că a pierdut vechea lume caldă, a plătit un preț mare pentru că a trăit prea mult cu un singur vis. Probabil că s-a uitat la un cer necunoscut printre frunze înspăimântătoare și a tremurat când a descoperit ce lucru grotesc este un trandafir și cât de crudă era lumina soarelui pe iarba abia creată. O lume nouă, materială fără a fi reală, în care sărmanele fantome, care respiră vise ca aerul, au plutit fortuit în jurul lui. . . ca acea siluetă cenușie și fantastică care alunecă spre el printre copacii amorfi. (8.110)

Ultima referire la mormanele de cenuşă este în momentul crimei-sinucidere, în timp ce George se furişează spre Gatsby plutind în bazinul lui. Din nou, lumea cenușă este „fantastică” – un cuvânt care miroase a basme înfricoșătoare și povești cu fantome, mai ales atunci când este combinat cu descrierea ciudată a lui Wilson ca „figură care planează” și ciudat de lipsită de formă și de focalizare („amorf”). copaci.

Este semnificativ că ceea ce amenință lumea fantastică a Ouălor este invadarea târâtoare a cenușii că se uită atât de dispreț și sunt atât de dezgustați de.

Citate cheie din fiecare Marele Gatsby Capitol

Faceți clic pe numărul capitolului pentru a citi un rezumat, ritmurile importante ale personajelor și temele și simbolurile cu care se conectează capitolul!

Capitolul 1 Citate

În anii mei mai tineri și mai vulnerabili, tatăl meu mi-a dat niște sfaturi pe care le-am schimbat în minte de atunci.

„De câte ori ai chef să critici pe cineva”, mi-a spus el, „amintește-ți că toți oamenii din această lume nu au avut avantajele pe care le-ai avut tu”. (1.1-2)

Primele rânduri ale cărții colorează modul în care înțelegem descrierea lui Nick a tot ceea ce se întâmplă în roman. Nick vrea să se prezinte ca un observator înțelept, obiectiv, care nu judecă, dar pe parcursul romanului, pe măsură ce aflăm din ce în ce mai multe despre el, ne dăm seama că este snob și are prejudecăți . De fapt, probabil pentru că știe acest lucru despre el însuși este atât de dornic să înceapă povestea pe care o spune cu o explicație lungă a ceea ce îl face cel mai bun narator posibil.

Gatsby a ieșit în regulă la sfârșit; este ceea ce l-a pradă pe Gatsby, ce praf urât a plutit în urma viselor lui, care mi-a oprit temporar interesul pentru durerile avortate și bucuria scurtă a oamenilor. (1,4)

Așa rezumă Nick Gatsby înainte de a-l fi întâlnit, înainte de a auzi ceva despre viața lui. Pe măsură ce citiți cartea, gândiți-vă la modul în care această informație informează modul în care răspundeți la acțiunile lui Gatsby. Cât de mult din ceea ce vedem despre Gatsby este colorat de convingerea predeterminată a lui Nick că Gatsby este o victimă ale cărei „vise” au fost „pradă”? Se simte adesea că Nick se bazează pe încrederea implicită a cititorului în narator pentru a-l învârti pe Gatsby, a-l face să pară foarte simpatic și a trece peste defectele sale.

— Ei bine, toate cărțile astea sunt științifice, insistă Tom, aruncându-i o privire nerăbdătoare. — Omul acesta a rezolvat totul. Depinde de noi, cine suntem rasa dominantă, să fim atenți sau aceste alte rase vor avea controlul asupra lucrurilor. (1,78-80)

Tom spune asta la cină despre o carte care îi place cu adevărat. Tom este prezentat ca un bătăuș și un bigot de la bun început , iar rasismul lui ocazional de aici este un bun indicator al nesocotirii sale dureroase pentru viața umană. Vom vedea că afinitatea lui pentru a fi „dominant” intră în joc ori de câte ori interacționează cu alți oameni. În același timp, totuși, Tom tinde să se înconjoare de cei care sunt mai slabi și mai puțin puternici - probabil cu atât mai bine să-și stăpânească puterea fizică, economică și de clasă asupra lor.

— Mă bucur că este o fată. Și sper că va fi o proastă — ăsta e cel mai bun lucru pe care îl poate fi o fată pe lumea asta, o proastă frumoasă. (1.118)

Margaretă îi spune lui Nick că acestea sunt primele cuvinte pe care le-a spus după ce și-a născut fiica.

Această interpretare amuzantă și deprimantă a ceea ce este nevoie pentru a reuși ca femeie în lumea lui Daisy este o lentilă bună a motivului pentru care se comportă așa cum o face. Pentru că nu a trebuit niciodată să se lupte pentru nimic, din cauza bogăției sale materiale și a faptului că nu are ambiții sau scopuri, viața ei i se pare goală și lipsită de sens. Într-un fel, această dorință ca fiica ei să fie o „proastă” vine dintr-un loc bun. Pe baza propriilor experiențe, ea presupune că o femeie care este prea proastă pentru a realiza că viața ei este inutilă va fi mai fericită decât una (ca însăși Daisy) care este neliniștită și plină de oboseală existențială (care este un mod elegant de a descrie plictiseala). a existenţei cuiva).

Prima dată când Nick îl vede, Gatsby îi face acest gest de jumătate de rugăciune lumină verde la capătul docului lui Daisy . Aceasta este prima noastră privire asupra obsesiei sale și a căutării sale pentru de neatins. Gatsby face această mișcare de atingere de mai multe ori pe parcursul cărții , de fiecare dată pentru că ceva pentru care s-a străduit i-a scăpat de la îndemână.

capitolul 2 Citate

De fiecare dată când cineva merge de la Long Island la Manhattan sau înapoi, trece prin această zonă industrială deprimantă din mijlocul Queens-ului. Fabricile situate aici poluează aerul și pământul din jurul lor - detritusurile lor sunt ceea ce face praful de „cenusa” care acoperă totul și pe toată lumea. Acesta este locul unde cei care nu pot reuși în cursa șobolanilor sfârșesc, fără speranță și fără nicio cale de a scăpa . Consultați articolul nostru concentrat pentru o analiză mult mai aprofundată a simbolului crucial „valea cenușii” reprezintă în acest roman.

Ochii doctorului T. J. Eckleburg sunt albaștri și gigantici – retinele lor au o înălțime de un metru. Ei se uită fără chip, ci, în schimb, dintr-o pereche de ochelari galbeni enormi care trec peste un nas inexistent. Evident, un om sălbatic al unui oculist i-a pus acolo pentru a-și îngrășa practica în cartierul Queens, apoi s-a cufundat în orbirea veșnică sau i-a uitat și s-a îndepărtat. Dar ochii lui, întunecați puțin de multe zile fără vopsea sub soare și ploaie, năvălesc peste groapa solemnă. (2,2)

Nu există Dumnezeu în roman. Niciunul dintre personaje nu pare să fie religios, nimeni nu se întreabă de implicațiile morale sau etice ale oricăror acțiuni și, în final, nu există pedepse acordate celor răi sau recompense acordate celor buni. Această lipsă de sentiment religios este parțial ceea ce face ca minciuna lui Tom la adresa lui Myrtle despre Daisy că este catolică deosebit de flagrantă. Această lipsă chiar și a unui cadru moral de bază este subliniată de ochii doctorului T.J. Eckleburg , un panou gigant care este cât mai aproape de a avea o prezență autoritară atentă.

Acest capitol este principala noastră expunere la Myrtle Wilson, amanta lui Tom . Aici, vedem punctele principale ale personalității ei – sau cel puțin modul în care se întâlnește cu Nick. În primul rând, este interesant de remarcat că, în afară de Tom, căruia Nick îi acordă foarte multă atenție, al cărui fizic uriaș, Myrtle este singurul personaj asupra căruia se insistă pe larg. Auzim multe despre corpul ei și felul în care ea se mișcă în spațiu – aici, nu o facem doar „măturând” prin cameră, „se extinde” și „învârtindu-se”, dar și senzația că „gesturile” ei sunt oarecum „violente”. Are sens că pentru Nick, care este în Iordania rece și detașată, afectul exagerat de entuziasm al lui Myrtle este puțin dezamăgitor. Dar amintiți-vă că acest accent pe corpul lui Myrtle când citiți Capitolul 7 , unde acest corp va fi expus într-un mod șocant.

Pe la miezul nopții, Tom Buchanan și doamna Wilson stăteau față în față, discutând cu voci pasionate dacă doamna Wilson avea vreun drept să menționeze numele lui Daisy.

'Margaretă! Margaretă! Margaretă!' strigă doamna Wilson. 'O spun oricând vreau! Margaretă! Dai——'

Făcând o mișcare scurtă, Tom Buchanan și-a rupt nasul cu mâna deschisă. (2.124-126)

Acest pic de violență încapsulează succint brutalitatea lui Tom , cât de puțin se gândește la Myrtle și, de asemenea, vorbește multe despre lor extrem de inegale și tulburătoare. relaţie . Două lucruri la care să te gândești:

#1: De ce nu vrea Tom să menționeze Myrtle pe Daisy? Ar putea fi o modalitate de a menține discreția — de a-și păstra secretă identitatea pentru a ascunde aventura. Dar, având în vedere că toată lumea din oraș aparent știe despre Myrtle, acesta nu pare să fie motivul. Mai probabil este faptul că Tom o ține de fapt pe Daisy mult mai mult decât pe Myrtle și refuză să o lase pe femeia din clasa inferioară să-și „degradeze” soția de înaltă clasă. vorbind despre ea liber. Acesta este din nou un exemplu al snobismului său extrem.

#2: Tom este o persoană care își folosește corpul pentru a obține ceea ce își dorește. Uneori, acest lucru este în limitele acceptabile din punct de vedere social - de exemplu, pe terenul de fotbal de la Yale - și uneori este pentru a-i convinge pe toți cei din jurul lui pentru a se conforma. Este, de asemenea, interesant că atât Tom, cât și Myrtle sunt personaje atât de prezente fizic în roman - în acest moment, Myrtle este singurul personaj care îi ține de fapt față lui Tom. Într-un fel, se potrivesc perfect.

capitolul 3 Citate

Cred că în prima seară în care am fost la casa lui Gatsby am fost unul dintre puținii oaspeți care fuseseră de fapt invitați. Oamenii nu au fost invitați – au mers acolo. S-au urcat în mașini care i-au plictisit spre Long Island și, cumva, au ajuns la ușa lui Gatsby. Odată acolo, au fost prezentați de cineva care l-a cunoscut pe Gatsby și după aceea s-au comportat conform regulilor de comportament asociate parcurilor de distracție. Uneori veneau și plecau fără să-l fi întâlnit deloc pe Gatsby, veneau la petrecere cu o simplitate a inimii care era propriul bilet de intrare. (3,7)

Petrecerile lui Gatsby sunt simbolul excesului anonim, fără sens – atât de mult încât oamenii tratează casa lui ca un fel de spațiu public, sau cel puțin comercial, mai degrabă decât o casă privată. Aceasta este conectată la vulgaritatea banilor noi — nu vă puteți imagina pe Tom și Daisy dând o petrecere ca asta. Sau Nick, de altfel. Îngăduința întâmplătoare și fără sens a petrecerilor sale evidențiază și mai mult izolarea lui Gatsby de prietenii adevărați . După cum spune Jordan mai târziu, petrecerile mari sunt grozave pentru că oferă intimitate/intimitate, așa că Gatsby stă singur într-o mare de străini care au propriile lor momente intime.

Un bărbat robust, de vârstă mijlocie, cu ochelari uriași cu ochi de bufniță, stătea oarecum beat pe marginea unei mese grozave, privind cu o concentrare nesigură la rafturile cărților. … Își făcu mâna spre rafturile cu cărți.

— Despre asta. De fapt, nu trebuie să vă obosiți să vă dați seama. am constatat. Sunt reale... „Absolut reale — au pagini și tot. M-am gândit că ar fi un carton frumos rezistent. De fapt, sunt absolut reale. Pagini și—Aici! Hai să-ți arăt.

Luând de la sine scepticismul nostru, s-a repezit la biblioteci și s-a întors cu volumul unu din „Prelegerile Stoddard”.

'Vedea!' strigă el triumfător. — Este o bucată de tipărit adevărată. M-a păcălit. Tipul ăsta e un Belasco obișnuit. Este un triumf. Ce rigurozitate! Ce realism! Știa și când să se oprească — nu a tăiat paginile. Dar ce vrei? La ce te astepti?' (3,41-50)

Belasco a fost un producător de teatru renumit, așa că compararea lui Gatsby cu el este o modalitate de a descrie biblioteca ca pe o scenă pentru o piesă – cu alte cuvinte, ca pe un fals magnific și convingător. Această mare de cărți necitite este fie o risipă de resurse și mai uriașă, fie un fel de exemplu în miniatură a faptului că identitatea de bază a unei persoane rămâne aceeași, indiferent de câte straturi de deghizare sunt plasate deasupra.

Gatsby are bani să cumpere aceste cărți, dar îi lipsesc interesul, profunzimea, timpul sau ambiția de a le citi și de a înțelege , ceea ce este asemănător cu modul în care își consideră căutarea de a o obține pe Daisy.

A zâmbit înțelegător – mult mai mult decât înțelegător. A fost unul dintre acele zâmbete rare, cu o calitate de liniștire veșnică în el, pe care le poți întâlni de patru sau cinci ori în viață. S-a confruntat – sau părea să înfrunte – întreaga lume exterioară pentru o clipă, apoi sa concentrat asupra ta cu o prejudecată irezistibilă în favoarea ta. Te-a înțeles în măsura în care ai vrut să fii înțeles, a crezut în tine așa cum ai vrea să crezi în tine și te-a asigurat că a avut exact impresia despre tine pe care, în cel mai bun caz, ai sperat să o transmiți. Tocmai în acel moment, a dispărut — și mă uitam la un tânăr elegant și aspru, de un an sau doi peste treizeci de ani, a cărui formalitate elaborată de vorbire pur și simplu nu era absurdă. Cu ceva timp înainte să se prezinte, aveam o impresie puternică că își alegea cuvintele cu grijă. (3,76)

Multe Apelul lui Gatsby constă în capacitatea sa de a se conecta instantaneu cu persoana cu care vorbește , pentru a face acea persoană să se simtă importantă și apreciată. Acesta este probabil ceea ce îl face un mare om de față pentru întreprinderea de contrabandă a lui Wolfsheim și îl pune în legătură cu Daisy, care are și o calitate supranatural atrăgătoare— vocea ei .

Necinstea la o femeie este un lucru pe care nu-l învinovăți niciodată profund — mi-a părut rău la întâmplare și apoi am uitat. (3.161)

The misoginie neplăcută a acestei remarci pe care Nick o face despre Jordan este grăitor într-un roman în care femeile sunt, în general, tratate ca obiecte în cel mai rău caz sau în cel mai bun caz ființe mai mici. Chiar și naratorul nostru, aparent un observator tolerant și care nu judecă, dezvăluie aici un nucleu de presupuneri patriarhale care sunt adânci.

Fiecare se bănuiește de cel puțin una dintre virtuțile cardinale, iar aceasta este a mea: sunt unul dintre puținii oameni onești pe care i-am cunoscut vreodată. (3.171)

Există straturi de sens și umor aici.

În primul rând, umorul:

În timp ce în tradiția creștină există conceptul de virtuți cardinale, onestitatea nu este una dintre ele. Deci, aici, din moment ce expresia „păcat cardinal” este conceptul mai familiar, există o mică glumă că onestitatea lui Nick este de fapt o calitate negativă, o povară.
Nick ne vorbește despre onestitatea sa scrupuloasă la o secundă după ce a dezvăluit că a scris scrisori de dragoste unei fete acasă în fiecare săptămână, în ciuda faptului că dorește să pună capăt relației lor, și în ciuda faptului că se întâlnește cu o fată la biroul lui și, între timp, se întâlnește cu Jordan. Așa că onestitatea față de Nick nu înseamnă cu adevărat ceea ce ar putea pentru majoritatea oamenilor.

În al doilea rând, semnificația:

Ce înseamnă ca naratorul nostru să ne spună dintr-o suflare că este cinstit și că nu crede că majoritatea celorlalți oameni sunt cinstiți? Asta sună ca o observație umilă. Dar de asemenea, trebuie să punem la îndoială capacitatea lui Nick de a înțelege/empatiza cu alți oameni dacă crede că se află pe un plan de existenţă atât de îndepărtat de ei. Și, bineînțeles, din moment ce tocmai ne-a arătat că nu este chiar atât de cinstit cu doar un paragraf în urmă, trebuie să realizăm că narațiunea lui probabil nu este complet reală/exactă/adevărată. În plus, această observație vine la sfârșitul celui de-al treilea capitol, după ce ne-am întâlnit în sfârșit pe toți jucătorii importanți – așa că este ca și cum tabla a fost stabilită, iar acum avem în sfârșit suficiente informații pentru a nu avea încredere în naratorul nostru.

capitolul 4 Citate

— Am de gând să-ţi fac o mare rugăminte azi, spuse el, buzunandu-şi suvenirurile cu satisfacţie, aşa că m-am gândit că ar trebui să ştii ceva despre mine. Nu am vrut să crezi că sunt doar un nimeni. Vezi tu, de obicei mă găsesc printre străini, pentru că merg aici și colo încercând să uit lucrul trist care mi s-a întâmplat. (4,43)

Cu cât Gatsby pare să dezvăluie mai mult despre sine, cu atât el mai mult adâncește misterul — este uimitor cât de clișeu și totuși cât de intrigant este „lucru trist” pe care îl menționează imediat. Este interesant și faptul că Gatsby își folosește povestea originii ca o tranzacție — nu își împărtășește trecutul cu Nick pentru a forma o conexiune, ci ca plată în avans pentru o favoare. În același timp, există mult umor în această scenă. Imaginează-ți că de fiecare dată când ai spus cuiva ceva despre tine, a trebuit să scoți un obiect fizic pentru a dovedi că este adevărat!

„Orice se poate întâmpla acum că am alunecat peste acest pod”, m-am gândit; 'orice. . . .'

Chiar și Gatsby s-ar putea întâmpla, fără nicio mirare specială. (4,56-58)

Într-un roman atât de preocupat de a se potrivi, de a urca în rândurile sociale și de a avea originile corecte, este întotdeauna interesant de văzut unde sunt menționați cei care nu se încadrează în acest sistem de clasare. Doar el mai devreme a descris dragostea anonimatului din Manhattan , aici Nick se trezește bucurându-se de o calitate similară de topire deoarece vede o procesiune funerară indistinct etnică („Europa de sud-est” înseamnă cel mai probabil că oamenii sunt greci) și o mașină cu oameni albi și negri în ea.

Ceea ce este acum terminologie rasistă este folosită aici în mod peiorativ, dar nu neapărat cu același tip de ură oarbă pe care Tom o demonstrează. În schimb, Nick poate vedea că în comunitatea neagră există, de asemenea, ranguri și delimitări sociale - el distinge între felul în care cei cinci bărbați de culoare din mașină sunt îmbrăcați și observă că se simt gata să-l provoace pe el și pe Gatsby într-un fel legat de mașină. . Vor să facă curse? Pentru a compara hainele? Nu este clar, dar se adaugă la sentimentul de posibilitate pe care îl reprezintă întotdeauna călătoria către Manhattan în carte.

— Meyer Wolfshiem? Nu, este un jucător de noroc. Gatsby a ezitat, apoi a adăugat cu răceală: — El este omul care a reparat World's Series în 1919.

— Ai reparat seria mondială? am repetat.

Ideea m-a uluit. Mi-am amintit, desigur, că World's Series fusese reparată în 1919, dar dacă m-aș fi gândit deloc la asta, m-aș fi gândit la un lucru care doar sa întâmplat, la sfârșitul unui lanț inevitabil. Nu mi-a trecut niciodată prin minte că un om ar putea începe să se joace cu credința a cincizeci de milioane de oameni – cu unicitatea unui hoț care aruncă în aer un seif.

— Cum sa întâmplat să facă asta? am întrebat după un minut.

— Tocmai a văzut oportunitatea.

— De ce nu este în închisoare?

— Nu-l pot lua, bătrâne. Este un om inteligent.

(4.113-119)

Uimirea lui Nick la ideea ca un singur om să se afle în spatele unui eveniment enorm precum Seria Mondială fixă este grăitoare. Pentru un singur lucru, gangsterul puternic ca un prototip de a se trage-sus-în-suși-în-suși-de-bootstraps, om care pornește singur, care Visul american este un model de realizare, batjocorește acest ideal individualist .

De asemenea, îl conectează pe Gatsby cu lumea crimei, a escrocheriei și a metodelor subtile necesare pentru a produce schimbări enorme. Într-un mod mai mic, mai puțin criminal, vizionarea manevrei lui Wolfshiem l-a afectat în mod clar pe Gatsby și pe planul lui la scară largă de a atrage atenția lui Daisy cumpărând un conac enorm în apropiere.

Nick se gândește la asta despre Jordan în timp ce ei se sărută. Două lucruri la care să te gândești:

Care se crede el că este: urmăritul sau urmăritorul?Cel ocupat sau cel obosit? Poate că avem menirea de a potrivi aceste adjective până la cele două persoane implicate în povestea principală de dragoste, caz în care Gatsby este atât cel care urmărește, cât și cel ocupat, în timp ce Daisy este cel urmărit și cel obosit.

Dacă Tom, Daisy și Gatsby sunt blocați într-un triunghi romantic (sau pătrat, dacă includem Myrtle), atunci Jordan și Nick se luptă pentru poziția de narator . Nick se prezintă drept observatorul obiectiv, care nu judecă - confidentul tuturor celor pe care îi întâlnește. Așa că este interesant că aici obținem perspectiva lui asupra stilului narativ al lui Jordan — „scepticismul universal” — imediat după ce ea preia povestea pentru o mare parte a capitolului. Care este abordarea mai bună, ni se întreabă, cea prea credulă sau cea obosită și neîncrezătoare? Este mai probabil să-l credem pe Jordan când spune ceva pozitiv despre cineva, din moment ce e atât de repede să găsească vina? De exemplu, pare important ca ea să fie cea care să afirme că Daisy nu a avut nicio aventură, nu Nick.

capitolul 5 Citate

„Vendeți obligațiuni, nu-i așa, sport vechi?’... „Ei bine, asta te-ar interesa. Nu ți-ar ocupa mult timp și s-ar putea să ridici niște bani frumoși. Se întâmplă să fie un lucru destul de confidențial.

Îmi dau seama acum că în diferite circumstanțe acea conversație ar fi putut fi una dintre crizele vieții mele. Dar, pentru că oferta era evident și lipsită de tact pentru un serviciu care să fie prestat, nu am avut de ales decât să-l întrerup acolo. (5.22-25)

Nick recunoaște că ceea ce a respins rapid în acest moment ar fi putut fi cu ușurință dilema morală care i-a schimbat întreg viitorul. Se pare că Nick crede că aceasta a fost șansa lui de a intra în lumea criminalității – dacă presupunem că ceea ce propunea Gatsby este un fel de tranzacționare din interior sau activitate speculativă similară ilegală – și să fie astfel prins pe Coasta de Est, mai degrabă decât să se retragă în Vestul Mijlociu. .

Este izbitor că Nick recunoaște că slăbiciunea sa supremă – lucrul care îl poate ispiti de fapt – este bani . În acest fel, el este diferit de Gatsby, a cărui ispită este dragostea, și Tom, a cărui ispită este sexul — și, desigur, el este și diferit pentru că rezistă tentației mai degrabă decât să intre all-in. Deși refuzul lui Nick ar putea fi înțeles ca un semn al onestității sale, în schimb subliniază cât de mult respectă regulile de politețe. La urma urmei, el respinge ideea doar pentru că simte că „nu a avut de ales” în privința propunerii, deoarece a fost „fără tact”. Cine știe cu ce șmecherie ar fi fost Nick dacă Gatsby ar fi fost puțin mai lin în abordarea lui?

Pe de o parte, profunzimea sentimentelor lui Gatsby pentru Daisy este romantică . El trăiește hiperbola oricărui sonet de dragoste și cântec torță scris vreodată. La urma urmei, aceasta este prima dată când îl vedem pe Gatsby pierzând controlul asupra lui și asupra prezentării sale extrem de atente. Dar, pe de altă parte, știe de fapt ceva despre Daisy ca ființă umană? Observați că este „ideea” de care s-a consumat, nu atât realitatea. Cuvântul „minune” face să sune ca și cum ar trăi o experiență religioasă în prezența lui Daisy. Piedestalul pe care a pus-o este atât de incredibil de înalt încât ea nu are nimic de făcut decât să se dovedească dezamăgitor.

Aproape imediat când în sfârșit a prins-o, Daisy începe să se estompeze dintr-un obiect ideal al dorinței într-o ființă umană din viața reală . Nici măcar nu contează cât de potențial poate fi o persoană – ea nu s-ar putea ridica niciodată la înălțimea ideii unui „obiect fermecat”, deoarece nu este nici magică, nici un lucru. Există, de asemenea, aici o întrebare despre „ce urmează?” pentru Gatsby. Dacă ai un singur scop în viață și ajungi să ajungi la acel obiectiv, care este scopul vieții tale acum?

Capitolul 6 Citate

Adevărul a fost că Jay Gatsby, din West Egg, Long Island, a izvorât din concepția sa platoniciană despre sine. Era un fiu al lui Dumnezeu – o expresie care, dacă înseamnă ceva, înseamnă doar asta – și trebuie să fie despre Afacerile Tatălui Său, slujirea unei frumuseți vaste, vulgare și modeste. (6,7)

Aici este cea mai clară conexiune a lui Gatsby și idealul omului independent, individualist, self-made — cel simbolul suprem al visului american . Este grăitor că, descriindu-l pe Gatsby în acest fel, Nick îl leagă și de alte idei de perfecțiune.

În primul rând, el face referire la constructul filozofic al lui Platon al formei ideale - un obiect perfect complet inaccesibil care există în afara existenței noastre reale.

În al doilea rând, Nick face referire la diverși luminari biblici precum Adam și Isus, care sunt numiți „fiul lui Dumnezeu” în Noul Testament – din nou, legând Gatsby de ființe mitice și mai mari decât viața, care sunt departe de experiența trăită. Automitizarea lui Gatsby face, în acest fel, parte dintr-o tradiție mai mare de creare a miturilor.

În mod evident, Tom era tulburat de faptul că Daisy alerga singură, pentru că sâmbăta următoare a venit cu ea la petrecerea lui Gatsby. Poate că prezența lui a conferit serii calitatea sa particulară de opresiune — iese în evidență în memoria mea de la celelalte petreceri ale lui Gatsby din acea vară. Erau aceiași oameni, sau cel puțin același fel de oameni, aceeași abundență de șampanie, aceeași agitație multicoloră, cu multe chei, dar am simțit o neplăcere în aer, o asprime pătrunzătoare care nu fusese acolo. inainte de. Sau poate că mă obișnuisem pur și simplu, mă obișnuisem să accept West Egg ca pe o lume completă în sine, cu propriile ei standarde și propriile sale figuri grozave, pe lângă nimic pentru că nu avea conștiință de a fi așa, iar acum mă uitam la din nou, prin ochii lui Daisy. Este invariabil întristat să privești cu alți ochi lucrurile asupra cărora ți-ai cheltuit propriile puteri de adaptare. (6,60)

Ceea ce pentru Nick fusese un centru entuziasm, celebritate și lux este acum dintr-o dată un spectacol deprimant. Este interesant că parțial acest lucru se datorează faptului că Daisy și Tom sunt într-un anumit sens invadatori – prezența lor perturbă lumea închisă a West Egg, deoarece îi amintește lui Nick de statutul social inferior al lui West Egg. De asemenea, este esențial să vezi asta avându-l pe Tom și pe Daisy acolo îl face pe Nick să fie conștient de munca psihică pe care a trebuit să o facă pentru a se „adapta” la vulgaritate și diferite „standarde” de comportament pe care le-a folosit. Amintiți-vă că a intrat în roman pe o bază socială similară cu cea a lui Tom și Daisy. Acum i s-a reamintit brusc că, stând cu Gatsby, s-a înjosit.

Dar restul a jignit-o – și fără îndoială, pentru că nu a fost un gest, ci o emoție. Era îngrozită de West Egg, acest „loc” fără precedent pe care Broadway-ul îl născuse într-un sat de pescari din Long Island — îngrozită de vigoarea sa crudă, care se împotrivă sub vechile eufemisme și de soarta prea invadantă care-și aduna locuitorii pe o scurtătură de la nimic. la nimic. Ea a văzut ceva îngrozitor în însăși simplitatea pe care nu a reușit să o înțeleagă. (6,96)

La fel cum mai devreme am fost tratați Jordan ca substitut al naratorului , acum avem un nou set de ochi prin care să vedem povestea — ai lui Daisy. Snobismul ei este adânc înrădăcinat și nu face nimic pentru a-l ascunde sau a-l depăși (spre deosebire de Nick, de exemplu). La fel ca Jordan, Daisy este critică și critică. Spre deosebire de Jordan, Daisy exprimă acest lucru prin „emoție” mai degrabă decât prin batjocură cinică. Oricum, Ceea ce nu-i place lui Daisy este că noii bogați nu au învățat să-și ascundă bogăția sub un furnir de gentilețe — plini de „vigoarea brută” care i-a adus foarte recent în această stație în viață, sunt prea evident materialiști. „Simplitatea” lor este devotamentul lor unic pentru bani și statut, ceea ce în mintea ei face călătoria de la naștere la moarte („de la nimic la nimic”) fără sens.

Nu dorea nimic mai puțin de la Daisy decât să meargă la Tom și să-i spună: „Nu te-am iubit niciodată”. (6.125)

Așteptați această informație – va fi importantă mai târziu. Acest lucru este într-adevăr simptomatic Sentimentele absolutiste ale lui Gatsby față de Daisy . Nu este suficient ca ea să-l părăsească pe Tom. In schimb, Gatsby se așteaptă ca Daisy să-și repudieze întreaga relație cu Tom pentru a arăta că ea a fost întotdeauna la fel de monomaniac obsedată de el precum a fost el de ea. Problema este că asta îi fură umanitatea și personalitatea ei - nu este exact ca el și este nesănătos că el cere ca ea să fie o reflectare identică a mentalității sale.

— N-aş cere prea multe de la ea, m-am aventurat. — Nu poți repeta trecutul.

— Nu poți repeta trecutul? strigă el neîncrezător. — De ce bineînţeles că poţi!

Se uită sălbatic în jurul lui, de parcă trecutul ar fi pândit aici, în umbra casei lui, chiar la îndemâna mâinii lui.

— O să repar totul așa cum era înainte, spuse el, dând din cap hotărât. — O să vadă.

A vorbit mult despre trecut și mi-am dat seama că voia să recupereze ceva, poate o idee despre el însuși, care i-a făcut să o iubească pe Daisy. Viața lui fusese confuză și dezordonată de atunci, dar dacă ar putea să se întoarcă o dată la un anumit loc de plecare și să treacă peste toate încet, ar putea afla care este acel lucru. . . (6.128-132)

Acesta este unul dintre cele mai cunoscute citate din roman. Încrederea oarbă a lui Gatsby în capacitatea sa de a recrea un trecut cvasi-fictiv asupra căruia stătea de cinci ani este atât un tribut adus naturii sale romantice, cât și idealiste ( lucrul pe care Nick îl decide în cele din urmă îl face „grozat” ) și un indiciu clar că ar putea fi un fantasist complet delirante. Până acum în viața lui, tot ceea ce a fanteziat când și-a imaginat prima dată ca Jay Gatsby s-a adeverit. Dar în acea transformare, Gatsby simte acum că și-a pierdut o parte fundamentală din el însuși - lucrul pe care „și-a dorit să-l recupereze”.

Prin tot ce a spus, chiar și prin sentimentalismul lui îngrozitor, mi-a adus aminte de ceva — un ritm evaziv, un fragment de cuvinte pierdute, pe care îl auzisem undeva cu mult timp în urmă. Pentru o clipă, o frază a încercat să prindă contur în gura mea, iar buzele mele s-au întredeschis ca ale unui mut, de parcă s-ar fi luptat peste ele decât un fir de aer uluit. Dar nu scoteau niciun sunet și ceea ce aproape îmi aminteam era de necomunicat pentru totdeauna. (6.135)

Așa cum Gatsby caută o bucată de nerecuperat din el însuși, la fel Nick are, de asemenea, un moment în care își dorește să se conecteze cu ceva care pare familiar, dar nu este la îndemână . Într-un pic de snobism subtil, Nick respinge descrierea lui Gatsby despre dragostea lui pentru Daisy drept un nonsens („sentimentalism îngrozitor”), dar își găsește propria încercare de a-și aminti un fragment dintr-un cântec de dragoste sau o poezie ca pe o deconectare mistic tragică. Acest lucru ne oferă o privire rapidă asupra personajului Nick – un om pragmatic care se grăbește să-i judece pe ceilalți (mult mai rapid decât ne-ar face să credem autoevaluarea sa ca observator obiectiv) și care este mult mai egocentr decât își dă seama.

Capitolul 7 Citate

Apoi și-a amintit de căldură și s-a așezat vinovată pe canapea, exact când o asistentă proaspăt spălată, care conducea o fetiță, a intrat în cameră.

— Bles-sed pre-cious, cântă ea, întinzându-şi braţele. — Vino la propria ta mamă care te iubește.

Copilul, renunțat de asistentă, s-a repezit prin cameră și s-a înrădăcinat timid în rochia mamei sale.

„Preţiosul Bles-sed! Mama a primit pudră pe părul tău vechi și gălbui? Ridică-te acum și spune cum să faci.

Gatsby și cu mine, la rândul nostru, ne-am aplecat și am luat mâna mică reticentă. După aceea a continuat să se uite la copil surprins. Nu cred că el a crezut vreodată cu adevărat în existența lui înainte. (7,48-52)

Aceasta este prima și singura noastră șansă de a vedea Daisy care face maternitate . Iar „performing” este cuvântul potrivit, deoarece totul despre acțiunile lui Daisy aici sună puțin fals și drăguțul ei cântă un pic ca un act. Prezența asistentei arată clar că, la fel ca multe femei din clasa superioară ale vremii, Daisy nu se ocupă de creșterea copiilor .

În același timp, acesta este momentul în care visele delirante ale lui Gatsby încep să se prăbușească . Șocul și surpriza pe care le experimentează când își dă seama că Daisy chiar are o fiică cu Tom arată cât de puțin s-a gândit la faptul că Daisy a avut o viață proprie în afara lui în ultimii cinci ani. Existența copilului este dovada vieții separate a lui Daisy, iar Gatsby pur și simplu nu se poate descurca, atunci ea nu este exact așa cum și-a imaginat-o el.

În cele din urmă, aici putem vedea cum Pammy este crescută pentru viața ei ca viitor „frumos mic prost”, cum spunea Daisy . În timp ce machiajul lui Daisy se freacă de părul lui Pammy, Daisy îi îndeamnă pe fiica ei reticentă să fie prietenoasă cu doi bărbați străini.

— Ce vom face cu noi în după-amiaza asta, a strigat Daisy, și a doua zi și în următorii treizeci de ani?

— Nu fi morbid, spuse Jordan. „Viața începe din nou când devine proaspătă în toamnă.” (7.74-75)

Compararea și contrastarea Daisy și Jordan) este una dintre cele mai comune sarcini pe care le veți primi atunci când studiați acest roman. Acest citat foarte faimos este un loc minunat pentru a începe.

Încercarea lui Daisy de a face o glumă dezvăluie plictiseala și neliniștea ei fundamentală. În ciuda faptului că are statut social, bogăție și orice bunuri materiale și-ar putea dori, ea nu este fericită în viața ei la nesfârșit monotonă și repetitivă. Această oboseală existențială ajută în mare măsură să explice de ce îl folosește pe Gatsby ca pe o evadare din rutină.

Pe de altă parte, Jordan este o persoană pragmatică și realistă, care profită de oportunități și care vede posibilități și chiar momente ciclice repetitive de schimbare. De exemplu aici, deși toamna și iarna sunt cel mai adesea legate de somn și moarte, în timp ce primăvara este de obicei văzută ca anotimpul renașterii, pentru Iordania orice schimbare aduce cu ea șansa de reinventare și de noi începuturi.

— Are o voce indiscretă, am remarcat. „Este plin de...”

Am ezitat.

— Vocea ei este plină de bani, spuse el deodată.

Aici ajungem la rădăcina a ceea ce îl atrage cu adevărat pe Gatsby la Daisy.

Nick observă că modul în care Daisy îi vorbește lui Gatsby este suficient pentru a dezvălui relația lor cu Tom. Încă o dată vedem atracția puternică a vocii lui Daisy. Pentru Nick, această voce este plină de „indiscreție”, un cuvânt interesant care, în același timp, aduce în minte dezvăluirea secretelor și dezvăluirea activității sexuale ilicite. Nick a folosit acest cuvânt în această conotație înainte - când a descris-o pe Myrtle în capitolul 2 el folosește de mai multe ori cuvântul „discret” pentru a explica măsurile de precauție pe care le ia pentru a-și ascunde aventura cu Tom.

Dar pentru Gatsby, vocea lui Daisy nu deține această alură sexy, la fel de mult ca și promisiunea bogăției , care a fost ambiția și obiectivul său primordial pentru cea mai mare parte a vieții sale. Pentru el, vocea ei o marchează ca un premiu de adunat. Această impresie este subliniată și mai mult de imaginea de basm care urmărește legătura vocii lui Daisy cu banii. La fel ca prințesele care reprezintă sfârșitul basmelor sunt oferite drept recompensă eroilor curajoși, la fel și Daisy este câștigurile lui Gatsby, un indiciu că a reușit.

— Crezi că sunt destul de prost, nu? el a sugerat. — Poate că sunt, dar am o... aproape o a doua vedere, uneori, care îmi spune ce să fac. Poate că nu crezi asta, dar știința...” (7.123)

Nick nu vede niciodată Tom ca orice altceva decât un răufăcător ; cu toate acestea, este interesant că numai Tom îl vede imediat pe Gatsby pentru frauda care se dovedește a fi . Aproape de la început, Tom spune că banii lui Gatsby provin din contrabandă sau din alte activități criminale. Este aproape ca și cum viața de minciuni a lui Tom îi oferă o perspectivă specială în detectarea minciunilor altora.

Căldura necruțătoare începea să mă încurce și am avut un moment rău acolo înainte să-mi dau seama că până acum suspiciunile lui nu se abătuseră asupra lui Tom. Descoperise că Myrtle avea un fel de viață în afară de el într-o altă lume și șocul îl îmbolnăvise fizic. M-am uitat la el și apoi la Tom, care făcuse o descoperire paralelă cu mai puțin de o oră înainte – și mi-a trecut prin minte că nu există nicio diferență între oameni, în inteligență sau rasă, atât de profundă ca diferența dintre bolnavi și cei sănătoși. . Wilson era atât de bolnav încât părea vinovat, de neiertat vinovat – de parcă tocmai ar fi născut o sărmană fată. (7.160)

De asemenea, vi se va cere adesea să comparați Tom și Wilson, două personaje care împărtășesc unele detalii ale intrigii în comun. Acest pasaj, care contrastează în mod explicit reacțiile acestor doi bărbați la aflarea faptului că soțiile lor au aventuri , este un loc minunat pentru a începe.

Răspunsul lui Tom la relația dintre Daisy și Gatsby este să facă imediat totul pentru a-și afișa puterea. El forțează o călătorie în Manhattan, îi cere lui Gatsby să se explice, demontează în mod sistematic imaginea atentă și mitologia pe care Gatsby le-a creat și, în cele din urmă, îl face pe Gatsby să o conducă pe Daisy acasă pentru a-i demonstra cât de puțin trebuie să se teamă că sunt singuri împreună.

Wilson încearcă, de asemenea, să arate putere. Dar el este atât de neobișnuit să o mânuiască, încât cel mai bun efort este să o închidă pe Myrtle și apoi să-i asculte insultele și provocările emasculatoare. Mai mult decât atât, în loc să se relaxeze în timpul acestei călătorii de putere, Wilson se îmbolnăvește fizic, simțindu-se vinovat atât pentru rolul său de a-și alunga soția, cât și pentru manipularea ei în supunere.

În cele din urmă, este interesant că Nick redă aceste reacții ca fiind legate de sănătate. Al cui răspuns îl consideră Nick drept „bolnav” și al cui „bine”? Este tentant să conectați răspunsul corporal al lui Wilson de cuvântul „bolnav”, dar ambiguitatea este intenționată. Este mai rău în această situație să te bucuri de o înfățișare avidă de putere în eviscerarea unui rival, în stilul lui Tom, sau să fii depășit la nivel psihosomatic, precum Wilson?

'Control de sine!' repetă Tom neîncrezător. — Presupun că cel mai recent lucru este să stai pe spate și să-l lași pe domnul Nimeni de Nicăieri să facă dragoste cu soția ta. Ei bine, dacă asta e ideea, mă poți număra. . . . În zilele noastre, oamenii încep prin a bate joc de viața de familie și de instituțiile familiale, iar apoi vor arunca totul peste bord și vor avea căsătorii între alb și negru.

Roșit de farfuria lui pasională, se văzu stând singur pe ultima barieră a civilizației.

— Cu toţii suntem albi aici, murmură Jordan.

„Știu că nu sunt foarte popular. Nu dau petreceri mari. Presupun că trebuie să-ți transformi casa într-o coșă de porci pentru a avea prieteni — în lumea modernă.

Oricât de supărat eram, așa cum eram cu toții, eram tentat să râd ori de câte ori deschidea gura. Trecerea de la libertin la prig a fost atât de completă. (7.229-233)

Nick este fericit ori de câte ori ajunge să demonstreze cât de needucat și prost este de fapt Tom . Aici, furia lui Tom față de Daisy și Gatsby se transformă într-un fel într-un dezgust de autocompătimire și fals neprihănit despre amestec, morală liberă și decăderea instituțiilor puternice. Vedem legătura dintre Jordan și Nick când amândoi înțepăt balonul pompos al lui Tom : Jordan subliniază că rasa nu este cu adevărat în discuție în acest moment, iar Nick râde de ipocrizia unui afemeiat ca Tom deplângându-se brusc de lipsa de bunăstare a soției sale.

— Nu te-a iubit niciodată, ai auzit? el a plâns. „S-a căsătorit cu tine doar pentru că eram sărac și s-a săturat să mă aștepte. A fost o greșeală teribilă, dar în inima ei nu a iubit pe nimeni în afară de mine! (7.241)

Gatsby aruncă precauția în vânt și dezvăluie povestea că și-a spus despre Daisy în tot acest timp. În mintea lui, Daisy a tânjit după el la fel de mult pe cât a tânjit după ea și a putut să-și explice căsătoria ei, pur și simplu, elidând orice idee că ar putea avea propriile ei speranțe, vise, ambiții și motivații. . Gatsby a fost propulsat în ultimii cinci ani de ideea că are acces la ceea ce este în inima lui Daisy. Cu toate acestea, putem vedea că un vis construit pe acest tip de nisip mișcător este în cel mai bun caz o iluzie și în cel mai rău caz o auto-amăgire intenționată.

— Daisy, asta s-a terminat acum, spuse el cu seriozitate. — Nu mai contează. Spune-i doar adevărul – că nu l-ai iubit niciodată – și totul va fi sters pentru totdeauna. ...

Ea a ezitat. Ochii ei au căzut asupra lui Jordan și a mea cu un fel de atracție, de parcă și-ar fi dat seama în cele din urmă ce face – și de parcă nu și-ar fi intenționat niciodată să facă nimic. Dar s-a făcut acum. A fost prea tarziu….

Ochii lui Gatsby s-au deschis și s-au închis.

— Și tu m-ai iubit? repetă el. (7.254-266)

Gatsby își dorește nimic mai puțin decât ca Daisy să ștergă ultimii cinci ani din viața ei. El nu este dispus să accepte ideea că Daisy a avut sentimente pentru altcineva decât el, că a avut o istorie care nu-l implică și că nu și-a petrecut fiecare secundă din fiecare zi întrebându-se când se va întoarce în ea. viaţă. Absolutismul lui este o formă de șantaj emoțional.

Cu toate slăbiciunile evidente ale lui Daisy, este o dovadă a puterii ei psihologice că pur și simplu nu este dispusă să se recreeze pe ea însăși, amintirile și emoțiile ei după imaginea lui Gatsby. Ar putea cu ușurință să spună în acest moment că nu l-a iubit niciodată pe Tom, dar acest lucru nu ar fi adevărat și nu vrea să renunțe la independența minții. Spre deosebire de Gatsby, care împotriva oricărei dovezi contrare crede că poți repeta trecutul, Daisy vrea să știe că există un viitor. Ea vrea ca Gatsby să fie soluția pentru grijile ei legate de fiecare zi viitoare succesivă, mai degrabă decât o imprecație cu privire la alegerile pe care le-a făcut pentru a ajunge în acest punct.

În același timp, este esențial să observăm că Nick și-a dat seama că Daisy „nu intenționase niciodată să facă nimic”. Daisy nu a plănuit niciodată să-l părăsească pe Tom. De atunci știm asta prima dată când le-am văzut la sfârșitul capitolului 1 , când și-a dat seama că erau cimentați împreună în disfuncția lor.

A trecut, iar el a început să vorbească entuziasmat cu Daisy, negând totul, apărându-și numele împotriva acuzațiilor care nu fuseseră făcute. Dar cu fiecare cuvânt pe care îl atragea din ce în ce mai mult în ea însăși, așa că el a renunțat la asta și doar visul mort s-a luptat în timp ce după-amiaza a alunecat, încercând să atingă ceea ce nu mai era palpabil, luptându-se nefericit, fără disperare, spre acea voce pierdută de-a lungul camera. (7.292)

Apariția fiicei lui Daisy și declarația lui Daisy că la un moment dat în viața ei l-a iubit pe Tom au ajutat ambele să zdrobească obsesia lui Gatsby pentru visul său. În același mod, explicațiile lui Tom despre cine este Gatsby cu adevărat și ce se află în spatele fațadei lui au rupt pasiunea lui Daisy. Luați notă de limba aici - în timp ce Daisy se retrage din Gatsby, ne întoarcem la imaginea lui Gatsby cu brațele întinse, încercând să prindă ceva care nu este la îndemână. . În acest caz, nu este vorba doar de Daisy însăși, ci și de visul lui de a fi alături de ea în memoria lui perfectă.

'Bate-ma!' a auzit-o plângând. — Aruncă-mă jos și bate-mă, laș murdar! (7.314)

Myrtle luptă provocând și batjocorind . Aici, subliniază ea Natura slabă și timidă a lui Wilson de îndemnându-l să o trateze așa cum a făcut-o Tom când a lovit-o mai devreme în roman.

Cu toate acestea, înainte de a trage orice concluzie despre Myrtle din această exclamație, merită să ne gândim la contextul acestei remarci.

În primul rând, primim acest discurs la mâna a treia. Acesta este Nick care ne spune ceea ce Michaelis a descris auzind, așa că cuvintele lui Myrtle au trecut printr-un filtru dublu masculin.

În al doilea rând, cuvintele lui Myrtle sunt izolate. Nu avem idee ce i-a spus Wilson pentru a provoca acest atac. Ceea ce știm este că, oricât de „neputincios” ar fi Wilson, el încă are suficientă putere pentru a-și întemnița soția în casa lor și pentru a-i dezrădăcina și a muta unilateral mai multe state împotriva voinței ei. Nici Nick, nici Michaelis nu remarcă dacă oricare dintre aceste exerciții de putere unilaterală asupra lui Myrtle este adecvată sau echitabilă – pur și simplu se așteaptă ca acesta să fie ceea ce un soț poate face unei soții.

Deci, ce credem despre faptul că Myrtle încerca să-și emasculeze verbal soțul? Poate că țipa la el este singura ei soluție într-o viață în care nu are capacitatea reală de a-și controla viața sau integritatea corporală.

„Mașina morții”, așa cum o numeau ziarele, nu sa oprit; a ieșit din întunericul din ce în ce mai adunat, a clătinat tragic pentru o clipă și apoi a dispărut în jurul următoarei curbe. Michaelis nici măcar nu era sigur de culoarea lui – i-a spus primului polițist că era verde deschis. Cealaltă mașină, cea care mergea spre New York, s-a oprit la o sută de metri mai departe, iar șoferul ei s-a grăbit înapoi acolo unde Myrtle Wilson, cu viața stinsă violent, a îngenuncheat pe drum și și-a amestecat sângele gros și întunecat cu praful.

Contrastul puternic aici dintre natura ciudat de fantomatică a mașinii care o lovește pe Myrtle și imaginile viscerale, îngrozitoare și explicite a ceea ce se întâmplă cu corpul ei după ce este lovit este foarte izbitor. Mașina aproape că nu pare reală – iese din întuneric ca un spirit răzbunător și dispare, Michaelis nu poate spune ce culoare are. Între timp, cadavrul lui Myrtle este descris în detaliu și este palpabil fizic și prezent.

Acest tratament al corpului lui Myrtle ar putea fi un loc unde să mergeți atunci când vi se cere să comparați Daisy și Myrtle în clasă. Corpul lui Daisy nu este nici măcar descris, dincolo de o indicație blândă că preferă rochiile albe, care sunt volate și largi. Pe de altă parte, de fiecare dată când o vedem pe Myrtle în roman, corpul ei este agresat fizic sau însușit. Tom o ridică inițial apăsându-și corpul în mod nepotrivit pe al ei de pe peronul gării. Înainte de petrecerea ei, Tom face sex cu ea în timp ce Nick (un bărbat străin de Myrtle) așteaptă în camera alăturată, iar apoi Tom încheie noaptea lovind-o cu pumnul în față. În cele din urmă, ea este reținută de soțul ei în casa ei și apoi alergată.

Și așa, promisiunea că Daisy și Tom sunt un cuplu disfuncțional care face cumva să funcționeze (Nick a văzut asta la sfarsitul capitolului 1 ) este îndeplinită. Pentru cititorii atenți ai romanului, această concluzie ar fi trebuit să fie clară de la început. Daisy se plânge de Tom, iar Tom o înșală în serie pe Daisy, dar la sfârșitul zilei, ei nu sunt dispuși să renunțe la privilegiile la care le îndreptățește viața lor.

Acest moment al adevărului i-a dezbrăcat pe Daisy și pe Tom la elementele de bază. Ei se află în camera cea mai puțin arătatoare a conacului lor, stând cu mâncare simplă și nepretențioasă și au fost dezbrăcați de furnir. Onestitatea lor face ca ceea ce fac – practic conspira pentru a scăpa de crimă – complet transparent. Și faptul că ei pot tolera acest nivel de onestitate unul în celălalt pe lângă faptul că fiecare este un fel de persoană groaznică care îi ține împreună.

Compară disponibilitatea lor de a-și ierta reciproc orice – chiar și crimă! – cu insistențele lui Gatsby că e calea lui sau nu.

Capitolul 8 Citate

A fost prima fată „drăguță” pe care o cunoscuse vreodată. În diferite capacități nedezvăluite, intrase în contact cu astfel de oameni, dar întotdeauna cu sârmă ghimpată indiscernabilă între ele. A găsit-o extrem de interesant de dorită. S-a dus la ea acasă, la început cu alți ofițeri din Camp Taylor, apoi singur. L-a uimit – nu mai fusese niciodată într-o casă atât de frumoasă. Dar ceea ce îi dădea un aer de o intensitate fără suflare era că Daisy locuia acolo – era un lucru la fel de casual pentru ea precum era pentru el cortul lui din tabără. Era un mister copt despre el, un indiciu de dormitoare de la etaj mai frumoase și mai răcoroase decât alte dormitoare, de activități gay și strălucitoare care se desfășurau pe coridoarele sale și de romante care nu erau mucegăite și așternute deja în lavandă, dar proaspete, respirabile și mirositoare. a mașinilor strălucitoare de anul acesta și a dansurilor ale căror flori abia s-au ofilit. Îl încânta și faptul că mulți bărbați o iubiseră deja pe Daisy – îi creștea valoarea în ochii lui. Le simțea prezența în jurul casei, pătrunzând aerul cu umbrele și ecourile emoțiilor încă vibrante. (8,10)

Motivul pentru care cuvântul „drăguț” este între ghilimele este că Gatsby nu înseamnă că Daisy este prima fată plăcută sau amabilă pe care a întâlnit-o. În schimb, cuvântul „frumos” înseamnă aici rafinat, cu gust elegant și ridicat, pretențios și pretențios. Cu alte cuvinte, de la bun început ceea ce Gatsby apreciază cel mai mult la Daisy este faptul că ea aparține acelei societăți în care el încearcă cu disperare să intre: eșalonul superior bogat. La fel ca atunci când a observat că vocea Margaretei are bani în ea, aici Gatsby aproape că nu o poate despărți pe Daisy de frumoasa casă de care se îndrăgostește.

Observați de asemenea cât de mult prețuiește cantitatea de orice fel — este minunat că casa are multe dormitoare și coridoare și este minunat și că mulți bărbați o doresc pe Daisy. Oricum, cantitatea însăși este cea care „mărește valoarea”. Este aproape ca Dragostea lui Gatsby operează într-o economie de piață — cu cât există mai multă cerere pentru un anumit bun, cu atât este mai mare valoarea acelui bun. Desigur, gândirea în acest fel face ușor de înțeles de ce Gatsby este capabil să renunțe la umanitatea și viața interioară a lui Daisy atunci când o idealizează.

Căci Daisy era tânără, iar lumea ei artificială mirosea cu orhidee și snobism plăcut și vesel și orchestre care stabileau ritmul anului, însumând tristețea și sugestia vieții în melodii noi. Toată noaptea saxofoanele au plâns comentariul fără speranță al „Beale Street Blues”, în timp ce o sută de perechi de papuci aurii și argintii amestecau praful strălucitor. La ceasul cenușiu al ceaiului erau mereu încăperi care pulsau necontenit de această febră dulce și scăzută, în timp ce chipuri proaspete pluteau ici și colo ca petalele de trandafiri suflate de coarnele triste din jurul podelei.

Prin acest univers crepuscular, Daisy a început să se miște din nou odată cu sezonul; deodată ținea din nou o jumătate de duzină de întâlniri pe zi cu o jumătate de duzină de bărbați și adormea în zori cu mărgelele și șifonul unei rochii de seară încurcate printre orhideele muribunde pe podea lângă patul ei. Și tot timpul ceva în ea striga după o decizie. Ea își dorea viața modelată acum, imediat - și decizia trebuie luată cu o oarecare forță - de dragoste, de bani, de practic incontestabil - care era la îndemână. (8.18-19)

Această descriere a vieții lui Daisy, în afară de Gatsby, clarifică de ce îl alege pe Tom în cele din urmă și se întoarce la oboseala ei fără speranță și la plictiseala pasivă: cu asta a crescut și cu care este obișnuită. Viața lui Daisy pare fantastică. La urma urmei, există orhidee și orchestre și pantofi de aur.

Dar deja, chiar și pentru tinerii din înalta societate, moartea și decăderea sunt mari . În acest pasaj, de exemplu, nu numai că ritmul orchestrei este plin de tristețe, dar orhideele mor, iar oamenii înșiși arată ca niște flori trecute de vârste. În mijlocul acestei stagnări, Daisy tânjește după stabilitate, securitate financiară și rutină. Tom a oferit asta atunci și continuă să o ofere acum.

— Bineînţeles că ar fi putut să-l fi iubit, doar pentru un minut, când s-au căsătorit pentru prima dată – şi m-a iubit mai mult chiar şi atunci, înţelegi?

Deodată a ieșit cu o remarcă curioasă:

— În orice caz, a spus el, a fost doar personal.

Ce ai putea face din asta, decât să bănuiești o oarecare intensitate în concepția lui despre afacere, care nu putea fi măsurată? (8.24-27)

Chiar dacă acum nu mai poate fi un absolutist în legătură cu dragostea lui Daisy, Gatsby încă încearcă să se gândească la sentimentele ei în propriile sale condiții . După ce a recunoscut că faptul că mulți bărbați au iubit-o pe Daisy înaintea lui este un lucru pozitiv, Gatsby este dispus să admită că poate că Daisy avea sentimente pentru Tom la urma urmei, atâta timp cât dragostea ei pentru Gatsby era supremă.

Gatsby admite ambiguu că „a fost doar personal” are mai multe semnificații potențiale:

Nick presupune că cuvântul „este” se referă la dragostea lui Gatsby, pe care Gatsby o descrie ca fiind „personală”, ca o modalitate de a sublinia cât de profunde și inexplicabile sunt sentimentele lui pentru Daisy.

Dar, desigur, cuvântul „a” s-ar putea referi la fel de ușor la decizia lui Daisy de a se căsători cu Tom. În acest caz, ceea ce este „personal” sunt motivele lui Daisy (dorința de statut și bani), care sunt doar ale ei și nu au nicio legătură cu dragostea pe care ea și Gatsby o simt unul pentru celălalt.

Își întinse mâna cu disperare, de parcă ar fi vrut să smulgă doar un fir de aer, pentru a salva un fragment din locul pe care ea o făcuse minunat pentru el. Dar totul trecea prea repede acum pentru ochii lui încețoșați și știa că pierduse acea parte din ea, cea mai proaspătă și cea mai bună, pentru totdeauna. (8.30)

Încă o dată Gatsby încearcă ajunge la ceva care este doar în afara înțelesului , motiv gestual care se repetă frecvent în acest roman. Deja aici, chiar de tânăr, încearcă să prindă o amintire efemeră.

— Sunt o mulțime putredă, am strigat eu peste gazon. — Meriți toată grămada blestemata adunată.

Mereu m-am bucurat că am spus asta. A fost singurul compliment pe care i l-am făcut vreodată, pentru că l-am dezaprobat de la început până la sfârșit. Mai întâi a dat din cap politicos, iar apoi chipul i s-a spart în acel zâmbet radiant și înțelegător, de parcă am fi fost tot timpul în extaz în legătură cu acest fapt. Superba lui cârpă roz de costum a făcut o pată strălucitoare de culoare pe treptele albe și m-am gândit la noaptea în care am venit pentru prima dată la casa lui strămoșească cu trei luni înainte. Gazonul și aleea fuseseră aglomerate cu fețele celor care ghiceau corupția lui – și el stătuse pe acele trepte, ascunzându-și visul incoruptibil, în timp ce le făcea cu mâna la revedere. (8.45-46)

Este interesant că aici Nick ne spune brusc că îl dezaprobă pe Gatsby. O modalitate de a interpreta acest lucru este că în timpul acelei veri fatidice, Nick a dezaprobat într-adevăr ceea ce a văzut, dar de atunci a ajuns să-l admire și să-l respecte pe Gatsby , și este acel respect și admirație care se manifestă prin modul în care spune povestea de cele mai multe ori.

De asemenea, este grăitor că Nick vede comentariul pe care i-l face lui Gatsby ca pe un compliment. În cel mai bun caz, este unul cu mâna inversă – el spune că Gatsby este mai bun decât o mulțime putredă, dar acesta este o bară foarte jos (dacă te gândești bine, este ca și cum ai spune „ești mult mai deștept decât chipmunk! ' și numind asta mare laudă). Descrierea de către Nick a ținutei lui Gatsby ca fiind atât „superbă” cât și „cârpă” subliniază acest sentiment de condescendență. Motivul pentru care Nick crede că îl laudă pe Gatsby spunând asta este că brusc, în acest moment, Nick este capabil să privească dincolo de snobismul lui profund și sincer și să admită că Jordan, Tom și Daisy sunt toți oameni oribili. în ciuda faptului că este crusta superioară.

Cu toate acestea, oricât de întors este, acest compliment a menit și să-l facă pe Gatsby să se simtă puțin mai bine. Deoarece lui Gatsby îi pasă atât de mult de intrarea în vechea lume a banilor, îl face pe Nick bucuros să-i poată spune lui Gatsby că este mult mai bun decât mulțimea căreia vrea cu disperare să se alăture.

De obicei, vocea ei venea prin fir ca ceva proaspăt și rece, de parcă un divot de la un golf verzi ar fi venit la fereastra biroului, dar azi dimineață părea aspră și uscată.

— Am părăsit casa lui Daisy, spuse ea. — Sunt la Hempstead și mă duc la Southampton în după-amiaza asta.

Probabil că fusese cu tact să părăsesc casa lui Daisy, dar actul m-a enervat și următoarea ei remarcă m-a făcut rigid.

— Nu ai fost atât de drăguț cu mine aseară.

— Atunci cum ar fi putut conta? (8.49-53)

oportunismul pragmatic al lui Iordan , ceea ce până acum a fost o folie pozitivă pentru Inactivitatea apatica a lui Daisy , se dezvăluie brusc a fi un mod amoral și auto-implicat de a trece prin viață . În loc să fie afectat într-un fel sau altul de moartea oribilă a lui Myrtle, concluzia lui Jordan din ziua precedentă este că Nick pur și simplu nu a fost atât de atent la ea pe cât și-ar dori.

Nick este uluit de revelația că distracția rece care i-a plăcut atât de mult pe tot parcursul verii - posibil pentru că era un contrast frumos cu fata de acasă despre care Nick credea că era prea atașată de non-logodna lor - nu este de fapt un act. Jordan chiar nu-i pasă de ceilalți oameni și poate să nu vadă cadavrul mutilat al lui Myrtle și să se concentreze asupra faptului că Nick o trata corect. Nick, care a încercat să asimileze acest tip de gândire toată vara, se trezește șocat din nou în morala sa din Occidentul Mijlociu de aici.

Stând în spatele lui, Michaelis văzu cu un șoc că se uita la ochii doctorului T. J. Eckleburg, care tocmai ieșiseră palizi și uriași din noaptea care se dizolva.

— Dumnezeu vede totul, repetă Wilson.

În mod clar, Wilson a fost zguduit din punct de vedere psihologic mai întâi de aventura lui Myrtle și apoi de moartea ei – el vede ochii uriași ai panoului optometrist ca un substitut pentru Dumnezeu. Dar această amăgire subliniază absența oricărei puteri superioare în roman. În Orientul materialist, fără lege, nu există niciun centru moral care să poată controla impulsurile mai întunecate, imorale ale oamenilor. Motivul ochilor doctorului T. J. Eckleburg străbate romanul, în timp ce Nick îi observă urmărind orice se întâmplă în mormane de cenuşă . Aici, acest motiv ajunge într-un crescendo. Se poate spune că, atunci când Michaelis risipește amăgirea lui Wilson în privința ochilor, el îndepărtează bariera finală din calea complotului de răzbunare a lui Wilson. Dacă nu există o autoritate morală care urmărește, totul merge.

Nu a sosit niciun mesaj telefonic, dar majordomul a plecat fără să doarmă și l-a așteptat până la ora patru – până la mult timp după aceea, a fost cineva căruia să-l dea dacă venea. Am idee că Gatsby însuși nu credea că va veni și poate că nu-i mai păsa. Dacă asta era adevărat, trebuie să fi simțit că a pierdut vechea lume caldă, a plătit un preț mare pentru că a trăit prea mult cu un singur vis. Probabil că s-a uitat la un cer necunoscut printre frunze înspăimântătoare și a tremurat când a descoperit ce lucru grotesc este un trandafir și cât de crudă era lumina soarelui pe iarba abia creată. O lume nouă, materială fără a fi reală, în care sărmanele fantome, care respiră vise ca aerul, au plutit fortuit în jurul lui. . . ca acea siluetă cenușie și fantastică care alunecă spre el printre copacii amorfi. (8.110)

Nick încearcă să-și imagineze cum ar fi să fii Gatsby, dar a Gatsby fără visul activator care l-a stimulat de-a lungul vieții . Pentru Nick, aceasta ar fi pierderea simțului estetic - incapacitatea de a percepe frumusețea în trandafiri sau în lumina soarelui. Ideea căderii ca o lume nouă, dar înfiorătoare, a fantomelor și a materialului ireal contrastează frumos cu Ideea anterioară a lui Jordan că toamna aduce cu ea renașterea .

Capitolul 9 Citate

M-am trezit de partea lui Gatsby și singur. Din momentul în care am sunat știrile despre catastrofe în satul West Egg, fiecare presupunere despre el și fiecare întrebare practică, mi-au fost trimise. La început am fost surprins și confuz; apoi, în timp ce stătea întins în casa lui și nu se mișca, nici nu respira și nici nu vorbea oră în oră, mi-a înțeles că sunt responsabil, pentru că nimeni altcineva nu era interesat – interesat, vreau să spun, de acel interes personal intens la care fiecare. are ceva vag chiar la final. (9,3)

La fel ca în timpul vieții sale, după moartea sa, zvonurile se învârte în jurul lui Gatsby. De obicei, moartea îi face pe oameni să trateze chiar și cele mai ambigue figuri cu respectul care se presupune că se datorează morților. Dar Moartea lui Gatsby nu face decât să invite la mai multe speculații, strâmtorarea și o atmosferă asemănătoare circului . Rețineți că nici aici, Nick încă nu își recunoaște sentimentele de prietenie și admirație pentru Gatsby. În schimb, el pretinde că este persoana principală pentru că Gatsby este înmormântarea, din cauza sentimentului general că „toată lumea” merită pe cineva care să aibă un interes personal. Dar, desigur, nu există un astfel de drept, așa cum demonstrează faptul că lui Nick este singura persoană căreia îi pasă de Gatsby ca ființă umană, mai degrabă decât de un spectacol secundar.

După puțin timp, domnul Gatz a deschis ușa și a ieșit, cu gura întredeschisă, cu fața ușor îmbujorată, din ochi curgând lacrimi izolate și nepunctuale. Ajunsese la o vârstă în care moartea nu mai are calitatea unei surprize îngrozitoare și când s-a uitat pentru prima dată în jurul lui și a văzut înălțimea și splendoarea sălii și marile încăperi deschizându-se din el în alte încăperi, a început durerea lui. să fie amestecat cu o mândrie îngrozită. (9,43)

Tatăl lui Gatsby este singura persoană care are genul de răspuns la acest conac la care Gatsby ar fi putut spera. Toți ceilalți l-au găsit fie strident, vulgar sau fals. Poate că asta arată că, cu toate încercările sale de a se cultiva, Gatsby nu a putut scăpa niciodată de gusturile și ambițiile unui băiat de fermă din Vestul Mijlociu.

După aceea, am simțit o oarecare rușine pentru Gatsby – un domn căruia i-am telefonat a sugerat că a primit ceea ce merita. Cu toate acestea, asta a fost vina mea, pentru că el era unul dintre cei care obișnuia să-l batjocorească cel mai amar pe Gatsby despre curajul băuturii lui Gatsby și ar fi trebuit să știu mai bine decât să-l sun. (9,69)

Gatsby nu a putut să-și folosească ospitalitatea într-o legătură reală cu nimeni în afară de Nick, care pare să-l fi plăcut în ciuda petrecerilor, mai degrabă decât din cauza lor. Acest lucru evidențiază a ciocnire a valorilor dintre noul, orice-functional East si vechiul, mai traditional corect Occident . Estul este un loc în care cineva poate veni la o petrecere și apoi poate insulta gazda - și apoi sugerează că un om ucis a venit! Compară asta cu momentul în care Gatsby se simte neliniștit când face o scenă când ia prânzul cu Tom și Daisy pentru că „Nu pot spune nimic în casa lui, sport vechi”. (7.102).

„Când un om este ucis, nu îmi place niciodată să mă amestec în asta în vreun fel. ma tin afara. Când eram tânăr, era diferit – dacă morea un prieten de-al meu, indiferent cum, am rămas cu ei până la capăt. S-ar putea să crezi că este sentimental, dar vreau să spun serios, până la capăt... Să învățăm să ne arătăm prietenia pentru un bărbat când este în viață și nu după ce a murit, a sugerat el. — După aceea, propria mea regulă este să las totul în pace. (9,95-99)

Refuzul lui Wolfshiem de a veni la înmormântarea lui Gatsby este extrem de egoist. El folosește această scuză cvasi-filozofică pentru a se proteja de a fi aproape de locul crimei. Cu toate acestea, într-un roman care este cel puțin parțial preocupat de modul în care moralitatea poate fi generată într-un loc lipsit de religie, explicația lui Wolfshiem asupra comportamentului său confirmă că punctul culminant al acestui tip de gândire este tratarea oamenilor ca de unică folosință .

De asemenea, joacă în ideea primordială a romanului că visul american se bazează pe o dorință intenționată de a uita și ignora trecutul , încercând în schimb un viitor potențial mai interesant sau mai profitabil. O parte din uitarea trecutului este uitarea oamenilor care nu mai sunt aici, așa că pentru Wolfshiem, chiar și o relație strânsă precum cea pe care a avut-o cu Gatsby trebuie să fie imediat împinsă la o parte odată ce Gatsby nu mai este în viață.

Am încercat să mă gândesc la Gatsby pentru o clipă, dar era deja prea departe și nu mi-am putut aminti decât, fără resentimente, că Daisy nu trimisese niciun mesaj sau o floare. Am auzit pe cineva murmurând: „Fericiți morții pe care cade ploaia”, iar apoi omul cu ochi bufniță a spus „Amin pentru asta”, cu o voce curajoasă. (9.116)

Tema uitării continuă aici. Pentru Nick, bărbatul Gatsby este deja „prea departe” pentru a-și aminti distinct. Poate că acest tip de uitare îi permite lui Nick să se gândească la Daisy fără supărare. Pe de o parte, pentru a continua prin viață, trebuie să te poți despărți de tragediile care s-au întâmplat. Dar, pe de altă parte, această renunțare ușoară a amintirilor dureroase din trecut duce la genul de abandon care urmează morții lui Gatsby .

Când am ieșit în noaptea de iarnă și zăpada adevărată, zăpada noastră, a început să se întindă lângă noi și să sclipească pe ferestre, iar luminile slabe ale micilor stații din Wisconsin trecură, un braț ascuțit sălbatic a apărut brusc în aer. Am inspirat adânc în ea în timp ce ne-am întors de la cină prin vestibulele reci, nespus de conștienți de identitatea noastră cu această țară timp de o oră ciudată, înainte de a ne topi din nou indistinguit în ea.

Acesta este vestul meu de mijloc – nu grâul sau preriile sau orașele pierdute ale suedezilor, ci trenurile palpitante, care se întorc, ale tinereții mele și lămpile stradale și clopotele săniilor în întunericul geros și umbrele coroanelor de ilf aruncate de ferestrele luminate pe zăpadă. Fac parte din asta, puțin solemn cu sentimentul acelor ierni lungi, puțin mulțumit de când am crescut în casa Carraway într-un oraș în care locuințele încă sunt numite de-a lungul deceniilor după numele unei familii. Acum văd că aceasta a fost o poveste a Occidentului, până la urmă – Tom și Gatsby, Daisy, Jordan și cu mine, toți eram occidentali și poate că aveam unele deficiențe în comun care ne făcea subtil inadaptați la viața estică. (9.124-125)

De-a lungul timpului, romanul a juxtapus valorile și atitudinile celor bogați cu cele ale claselor inferioare. Totuși, aici, în acest capitol, pe măsură ce Nick începe să se îndepărteze de New York, contrastul se schimbă la compararea valorilor din Vestul Mijlociu cu cele din Est. Aici, luminile slabe, realitatea și zăpada sunt folii naturale pentru luminile strălucitoare și vremea extrem de caldă asociate în romanul cu Long Island și scena petrecerii.

Judecata sumară a lui Nick asupra lui Tom și Daisy pare dură, dar corectă. Sunt oameni care nu trebuie să răspundă pentru acțiunile lor și sunt liberi să ignore consecințele a ceea ce fac . Acesta este unul dintre modurile în care căsnicia lor, oricât de disfuncțională este, funcționează bine. Amândoi înțeleg că pur și simplu nu trebuie să-și facă griji pentru nimic din ceea ce se întâmplă în același mod în care o fac toți ceilalți. Este interesant de luat în considerare modul în care acest ciclu se va perpetua cu Pammy, fiica lor.

În ultima noapte, cu portbagajul împachetat și mașina vândută băcanului, m-am dus și m-am uitat încă o dată la acea uriașă defecțiune incoerentă a unei case. Pe treptele albe, un cuvânt obscen, mâzgălit de vreun băiat cu o bucată de cărămidă, ieșea clar în lumina lunii și l-am șters, trăgându-mi zgomotos pantoful de-a lungul pietrei. Apoi am coborât pe plajă și m-am întins pe nisip. (9.150)

Se cuvine ca Nick să se simtă responsabil pentru ștergerea cuvântului rău. Întregul său proiect din această carte a fost să protejeze reputația lui Gatsby și să-și stabilească moștenirea. Altfel, fără cineva care să observe și să remarce despre realizarea lui Gatsby, nimic nu ar mai rămâne să indice că acest bărbat a reușit să se ridice de la o fermă din Midwest la un lux strălucitor.

Așa că mergem mai departe, bărci împotriva curentului, duse înapoi fără încetare în trecut. (9.153-154)

Consultați-ne în profunzime analiza acestei ultime propoziții extrem de faimoase, ultimele paragrafe și ultima secțiune a cărții .

Ce urmeaza?

Vrei să-ți arăți dragostea pentru The Great Gatsby cu afiș sau tricou? Consultați lista noastră cu cele mai bune decoruri și îmbrăcăminte pe tema Gatsby.

Scrierea unui eseu despre The Great Gatsby ? Avem articole care să vă ajute să comparați și să contrastați cele mai comune perechi de caractere , să vă arătăm cum să faceți o analiză aprofundată a caracterelor , să vă ajutăm scrie despre o temă și vă învață cum să analizați cel mai bine un simbol.

Să sapă în complot? Verifică rezumatul nostru al romanului , exploreaza sensul titlului , obțineți o idee despre cum începutul romanului stabilește povestea , și de ce ultimul rând al romanului a devenit una dintre cele mai cunoscute din literatura occidentală.

TechCodeview